要求细入毫发，因为描头发也要讲求起笔、行笔和落笔，尤其是额头的发际，根根头发都要求像是从肉里长出来的一样，所以必须用极细而有力的线描处理，否则会使人感到是假发。

    由于妇女的肌脂多，较男子的皮肤细润，也不像男子那样多顿挫，因此面部和手部都用细线和淡墨勾出，同时在面、手、足的用笔上，也采用极圆润匀匀线描。至于完全的工笔，仕女画线描更是如此，衣纹要用细线勾描；衣带、裙衫的衣纹主要用游丝描，有时也用一些略带顿挫的钉头鼠尾描、兰叶描及折芦描。

    这是因为古代妇女所穿的衣服，多质地细腻而柔软的绫罗绸缎，在游丝描和铁线描的基础上，略加一些顿挫的笔法。这样既无损于仕女衣服细腻的质感，又增加了衣带飘逸的感觉。

    劲，就是有笔力，前人论画笔力能扛鼎，即指用笔要有劲。力透纸背，即指用笔要有劲。

    老，是指苍老，老与劲相同，是嫩的对立面。怎样才能做到苍老呢？主要在于学画者在实践中体验。

    活，就是灵变不滞，意即用笔必须根据所画对象的形象，动态、质感等要求，做到有轻有重，有慢有快、有起有落，还要忽轻忽重，忽快忽慢、忽起忽落。活与腕力的运用很有关系，腕若虚灵则画能折变，笔如截揭则形不痴蒙，就是指运用腕力的要活。

    松，是轻快的意思，存心要恭，落笔要松，落笔不松，则无生动气势。就是要求落笔时不要胆小、拘束，执笔不要捏得太紧，把得太死。

    圆，是扁的反面，古人提倡能用中锋则圆的说法很有道理，但用侧锋也能做到圆，才算是功夫到家。

    厚，即不薄，厚而有味的意思。厚与布局、用笔、用墨都有关系，要求用笔毛而不光，重而不浮，以达到厚所应有的效果。用笔勾出对象时，不但要勾出质感，还要勾出量感。也就是说，一张画有一定分量的感觉才耐人寻味。

    毛，就是不光滑。这对山水画来说，比较容易做到，但是仕女画中的长线条则不易达到。运用书法中篆隶回锋及藏锋逆锋的笔法画细线，也同样能达到毛而不光的效果。

    润，是滋润的意思，用笔要讲滋润，反对枯瘠无神。

    巧，拙，用笔要求巧拙互用，巧则灵变，拙则浑厚，简而言之，巧是率，拙是笨。太率容易使人感到轻浮，太笨则易板滞，必须将二者结合起来，才能使画面既灵活生动，又有凝重庄严的气势。

    板，是指用笔不活。这种毛病是由于对所要描绘的对象观察不够，不能做到意在笔先所致。

    刻，是刻板的意思，是由于用笔死板，缺乏轻重、快慢变化而产生的。

    结，指笔解不开，好像粘在纸上一样。产生此种毛病的原因，主要是不敢下笔，在下笔时犹疑、迟迟不进，它通常表现为滞和僵死。

    枯，是润的反面，笔含的水分太干容易产生这种毛病。

    弱，即下笔无力。弱笔无骨力，单薄脆软，如柳条竹笋，水荇秋蓬，这种毛病与初学画时韵嫩和弱还不一样。

    用笔首先要求意，只有成熟的立意酝酿，才能下笔有神。更重要的一点是以简代繁，比如工笔需用四笔完成，而写意只需简到一笔或两笔。

    写意仕女画分大写意和小写意两种，小写意又分半工半写，这种工笔与写意结合的画法，既能满足仕女人物某些细部的要求，又能给人以笔墨淋漓，气韵生动的感受。它在用笔上，粗细、疾徐、抑扬、顿挫、浓淡、干湿变化较大，因此要求下笔快，用笔豪放。

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