依据理想化的要求，对女子的身体进行了夸张和变形的描绘，因而大大降低了女子本身的真实感。

    1819年，《大宫女》出现在了巴黎的沙龙展上。但是一些艺术评论家非常不理解也不认同安格尔的风格。他们说作为大卫的学生，安格尔走得太远了。他们还讽刺说：“安格尔先生画活人，就像几何学家画固体一样。为使其预算好的线条赋予素描以立体感，他什么事都做了！他把人体的各个局部忽而放大，忽而缩小，有时他感到沮丧，便不再去加强这种可诅咒的立体感，开始使轮廓完善。这就叫舍本求末，用刀鞘代替宝剑来决斗。” 评论家德?凯拉特里说得较为中肯些，他曾对安格尔的学生说：“他的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。”然而安格尔的学生阿莫里?杜瓦尔说得就更中肯：“他（指评论家德?凯拉特里）可能是对的，可是这又怎么样呢？也许正因为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。假如她的身体比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了。”

    如果用严格的古典风格去要求，这幅《大宫女》确实存在很多“越轨”的地方。首先，色彩的节奏受到了严重的破坏，背景上很强的蓝色和女子**肌肤的黄色，就很不协调，而女子身体的明暗和沙发上丝绸的粉红色调就更显得不和谐了。再有，前面所说的夸张了的形体，让这个女**几乎成了变形美的试验。安格尔的学生杜瓦尔曾经竭力为老师辩解：“我并不想说，安格尔先生是个浪漫主义者。但我也要肯定，他从来不是当时所理解的那种意义的‘古典主义者’。”