感动世界的100幅名画  第八章（5）

    创作《大宫女》时，法国在对奥斯曼帝国的战斗中失利了。从那时起，法国人意识到，曾经占有的伊斯兰领土已经不可抗拒地失去了。在这样的情况下，观看只有在私密空间才能看到的东方女子的形象就别有一番含义，它潜藏着一种心理上的**和征罚法国的上层贵族也开始关注这个有着强烈的东方情调的奥斯曼帝国，并且对帝国的内宫生活有着很强的兴趣。一些画家为满足贵族这种视觉需要，刻意去描绘奥斯曼帝国闺房的淫艳生活。安格尔则极力夸张女人体感官上的魅力，同时又极其冷静地将它表现出来，恰好为观众的视觉与**之间提供了适当的安置。安格尔先后画过好几幅土耳其宫女的形象，《大宫女》就是这时期他描绘**题材的代表作之一。除此之外，还有《瓦平松的浴女》《土耳其浴室》等。

    1813年，拿破仑?波拿巴的姐姐、那不勒斯王国王后卡罗琳?波拿巴，向安格尔订制了一幅表现奥斯曼帝国宫廷风情的作品。1814年，安格尔在罗马完成了这幅著名的《大宫女》，画作表现的是一个宫廷侍女浴后休息时的情景。在这幅画中，一个东方女子头上包着奥斯曼式头巾，**背对着观众侧卧在沙发上，手里拿着孔雀羽扇。她轻轻的转过头来，平静地看着光线明亮的方向。柔和的光照在女子修长的背部，使她的身体看起来平滑而又浑圆。带有东方情调的真丝帷幔和女子光滑的肌肤相互映衬营造出一种安详静谧的气氛。画家想翼达的主要内容，是婉转的线条和洗练洁净的形体，为了体现描绘的对象是一种“美的形式”，安格尔