的起义者。而法军拿枪对着的是正一处决了的另一批起义者。这些正在面对死亡的人是画面的焦点，他们跪在地上，等待着死神的降临。一个身穿白色上衣黄色裤子的男子举起了双手，即将到来的死亡让他感到有些惊恐。白衣男子旁边的农民，有着饱经风霜的面孔，他神情坚定地望着夜空，无惧无畏。农民旁的一位起义者，则在做最后的祈祷。这样**裸地面对死亡让一些人已经不能承受，他们只好痛苦地用双手遮住眼睛。地面上的灯笼使一部分光由下向上照射着，造成一种动荡不安的气氛。执行枪决的法国士兵只露出背影，他们端着枪正在瞄准。远处在黑暗中的马德里，既是现实情况的真实写照，又象征着当时的西班牙正处在黑暗统治之中。

    在描绘这一历史事件时，戈雅运用了一种概括性很强的奔放画法塑造人物形象，他并不在意细节是否精确，而是以最具特征的动作、神态和氛围，传达他炽烈的爱憎。位于画面中心的那位穿白衫黄裤的西班牙青年，形体塑造也许并不怎么准确，但谁也不能否认他是最动人的浪漫主义艺术形象，一个民族的反抗精神在他身上获得了集中体现。

    法军撤走后，西班牙也没有变得更好。戈雅不再涉足宫廷，而是隐居在自己的家中，门上写着“聋人之家”来谢绝和外人的交往。

    1824年，戈雅得到国王的许可去了法国。1828年，82岁高龄的戈雅在法国的波尔多去世。

    大宫女

    安格尔一直在作品里追求一种高尚的情操，追求崇高的精神性。他笔下的女性都像瓷器一样晶莹冰冷，过滤掉了感官的煽动，保持着一贯的优雅。《大宫女》就是安格尔这一类作品的代表。