11.南京睁开眼，南京不哭诉

    文_桑端

    当我在北京洗影厂的放映厅看见陆川导演时，他正忙碌地打着电话。离电影《南京！南京！》4月22日公映还有17天的时间，正是主创人员紧锣密鼓地接受采访、发动宣传攻势的时候，但看得出陆川的自信、期待和放松。拉我来看内部放映的朋友说，这是全球的第二场正式放映。摄影师曹郁也特意把父母请过来看自己的心血之作。

    虽然像贾樟柯拍《小武》那样也能拍出很多名堂来，但重大的题材显然能给导演带来更大的挑战和机遇。看完《南京！南京！》，再在网上浏览陆川关于这部电影曾经令他绝望的难产过程的讲述，你会觉得陆川这个家伙真是幸运，他的勇气和坚持让他有机会借助电影这样一种奇特的逼问方式，还原出历史的真相。

    电影还未公映，炒作已经开始。在《南京！南京！》上映一周后，由德国人拍摄的《拉贝日记》将于4月29日公映。2004年，陆川拍完《可可西里》之后，有电影公司曾找到他谈拍摄《拉贝日记》的事宜，但双方只合作了三四个月就分开了，原因是陆川想改剧本——当陆川在一些日本老兵的日记里发现中国人的抵抗故事后，他感觉自己需要一个不同的视角。“作为一名中国导演，我不想让世人谈到南京大屠杀，只记住一个德国人（约翰?拉贝）拯救了二十多万中国人。”陆川的确找到了一个完全不同的视角，讲述了那些他在日本兵日记里找到的抵抗故事，比如，藏在一辆没被炸掉的德式坦克中的中国士兵突然开枪，干掉很多在南京城里搜捕的日本兵的情节。但随着对史料的挖掘和编剧创作的深入，陆川最后在电影里加入了一个日本兵角川的视角，并且，这个视角最终成了电影的一条主线。

    眼下，两部内容相似角度不同的电影都已经启动了宣传攻势。在商业电影时代，存在这样一种PK对两部电影的票房都会有所推动。但在《拉贝日记》的介绍文章里已经有了这样的说法——它把《南京！南京！》的日本兵视角说成是“站在日本人的角度为敌国开脱”。

    陆川一定会冒这样的风险：当《南京！南京！》公映后，必然有“爱国者”叫骂“陆川是汉奸”。但我赞赏陆川冷静的思考角度，赞赏他对单纯的愤怒和一味的哭诉的拒绝。在没有一丝色彩的黑白影像中，我们能够看到的是那些人在无法左右的生死面前的孤苦和脆弱，那些战争背后令人震惊的文化差异。而导演陆川所顾及的则更多，他要把这部近亿元投资的商业片制作成无限接近完美的精品。

    事实上，从画面到音效，从镜头的节奏到故事的讲述方式，《南京！南京！》都做得出色并且饱满。你可以联想到很多以战争为背景的电影——《辛德勒的名单》《钢琴师》《决战中的较量》《美丽人生》以及《鬼子来了》等等，但《南京！南京！》是不同的。

    关键在于，你是一个中国人。当你在黑暗的影院里看到自己的同胞被屠杀、被胁迫、被奸污、被打败，作为中国人的情感会令你愤怒、悲伤、憋屈和仇恨。如果联系一下《中国不高兴》这样的图书出版的背景，可以想象《南京！南京！》公映后将引起的热度（票房）、愤怒和不满。

    热度，是因为