8.漂泊啊，漂泊（2）

    在《世界》里，赵小桃和她的男友都是从小城镇来到大都市的，他们是闯入者也是漂泊者。对于大都市，他们有自己的憧憬、期待，也有自己的情感世界、人事纠葛，甚至有知足者的麻痹。但归根结底，他们是没有根基的浮萍一族，没有恒产，甚至连温饱也难以确保，虽然“从曼哈顿到金字塔不用十秒钟”“给我一天，我会给你一个世界”的现代化假象可能在某些瞬间麻醉自己，但“借酒浇愁愁更愁”，当虚妄的“大同世界”梦幻破碎，带来的是更加没有着落，更多的虚空，这就注定了他们与现实的疏离难以和解，必要的恒心是缺乏的，未来的方向也十分模糊。因此，他们的底色仍是迷惘。

    《三峡好人》以交叉叙述的两段情感故事，表现了当代中国社会巨变中普通人的颠沛流离：煤矿工人韩三明从山西汾阳来到四川奉节，寻找16年前被拐卖而后被公安人员解救回乡的妻子；女护士沈红从山西太原来到奉节，寻找两年未归的丈夫。该片本是贾樟柯在三峡拍纪录片时灵感突发的即兴之作，结果意外地成为他具有里程碑意义的名篇。2005年夏天，我在深圳采访贾樟柯，当时他刚从三峡归来，说到《三峡好人》，他称骨子里是部武侠片，因为三峡很像江湖，来来往往的人群，漂泊不定的码头。只是故事里的男女行走江湖不是为复仇，而是为解决情感问题。这实在是很有意味的表达，事实上，影片中的一男一女，确乎就是漂泊江湖的两个侠客，他们虽然没有身怀绝技，却都有着固执的情感秘籍。片中的每个人都是一条微不足道的溪流，在三峡的大码头上漂泊汇集，然后再各奔东西。

    如果说《世界》里的人多的是迷惘，那么《三峡好人》里的这些“江湖人士”则是迷惘之后的无奈。《三峡好人》的英文片名叫《静物》（Still Life），如果不是因为市场作祟，