8.漂泊啊，漂泊（1）

    文_王樽

    一

    如果选择某种古今颇具通感的情绪，我想漂泊应该是其中比较突出和普遍的一种。在《过零丁洋》一诗里，文天祥对此有着痛彻心肺的表达，但人们大多只记得结尾“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的豪言壮语，对诗前边的人生回顾——“辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”是忽略不计的，而中间的“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁”则被许多人当做迷茫的消极情绪看待。殊不知，那才是存在的切肤之痛，是人生在世的本质真相——雨打浮萍一样的漂泊。

    十年间，我曾两次观看根据帕斯捷尔纳克的小说《日瓦戈医生》改编的电影，每次都受到极大震撼。这部三个多小时的史诗巨片，比小说更直观生动地传达了个人在大时代的风云变幻下像“飘絮”一样的无奈浮沉。因为连绵征战、政权更迭、内忧外患，很多俄罗斯人都成了身不由己的漂泊者。当经历了无数劫难的一对乱世情侣在冰天雪地中重逢，拉娜对日瓦戈说：“我们本应该结婚，有房子和孩子……”她甚至问日瓦戈如果有孩子，想要男孩还是女孩。日瓦戈却没有拉娜那么浪漫和轻松，觉得考虑这些太过奢侈和不切实际，他说：“如果总去想过去那些事情的话，我们会发疯的。”影片结尾基本再现了原著：年已不惑的日瓦戈坐在巴士上，车过莫斯科的街角，他看到马路上一个步行的年轻女人，他确认那是久别的拉娜，就挣扎着下车，但心脏病突发，跌跌撞撞地倒在人行道，死在颠沛流离的漂泊路上。拍电影时，为了让日瓦戈的错觉更可信，路上的年轻女人是用了扮演拉娜的同一演员。我曾对比原著的描述，发现小说完全没有电影的暗示，只是说日瓦戈想到了她，产生了恍惚的错觉而已。没有实质，只有幻影，这才是漂泊者的宿命，比戏剧化的电影更惊心动魄。

    而在意大利导演托那拖雷的《海上钢琴师》里，那个不知道父母是谁的1900干脆就像一片浮萍。他从来没有踏上过