句说：昨天我上你们家了，看见你媳妇了。观众是笑了，但是有意思吗？但是现场有领掌的观众带着乐。

    举个例子，苏文茂有一段相声《空城计》，是研究京剧《空城计》的现代化问题。苏文茂问捧哏的：“马谡有什么毛病？”捧哏的说，那你分谁唱分谁唱了，当年我听侯喜瑞唱那没什么毛病。要是懂行的听，这包袱太大了，这一包袱能让人乐十分钟，因为他们两人说的不是一码事。逗哏的一再想往军事理论上、人格上引，捧哏的老是一个市民的思维。这种包袱，电视上用不了，观众不知道在这儿需要乐。为什么赵本山出来一开场准是四句顺口溜？最后一句都是压着点的，准会让你笑。为什么？节奏对。

    因此，从这个角度上说电视毁了相声是个伪命题。

    桂杰：我采访评书表演艺术家连丽如的时候，她告诉我，她在电视台录评书的时候要求必须带观众，如果没有观众，对着镜头说的感觉就不对了。

    徐德亮：说评书有观众都不一定成。第一，现在的观众离得太远；第二，现在电视台的很多观众也不理想，那些职业观众和剧场里的人不一样，他们想的都是怎么表现自己看镜头拍自己的时候赶紧笑一下。他关注的是领掌的人和摄像机，根本都不看演员。

    相声演员的身份问题

    在民间的绝大部分演员，光靠说相声很难养活自己

    桂杰：你总是爱说自己的身份是“说相声的”，如今这个时代光靠说相声能不能养活自己，除了说相声以外你还同时干什么？最有意思的事情是什么？

    徐德亮：身份是一个人回归本体的东西，北京电视台著名主持人魏翊东，别人一问他“您是干吗的”，他就说：“说球的。”这表明一个人能够拿职业当爱好，拿职业当事业，而不是当自己头上的花圈或花环。

    在民间的绝大部分演员，光靠说相声很难养活自己，专业院团除外。很多唱歌的，如果没出名光靠跑酒吧也照样累死你。但为什么还跑到酒吧去唱呢？因为就是爱唱歌，享受这个，享受享受红了，就挣钱了。

    桂杰：除了说相声，我看你还很醉心于文字，把出书当成乐子。

    徐德亮：中国人讲究文以载道，写文章对社会和人心都有所帮助，能够让人达到一种感动，这是所有中国文人极端的情怀。有人总劝我，你得多找点演出啊，写一篇三四百块钱，二十分钟的演出就三四万，哪个合适？这个账我也会算，但这个我乐意，有那种商演出也乐意去，但不玩命找。一个月一回不就够了，比很多人已经强很多了。

    我干的都是自己享受的事情，如果不是自己享受的事情就会要很多钱，用价格把他们唬走，如果他们愿意给也行。