第五章 爱情是魔鬼（3）

    认同指数：★★★★

    （法斯宾德最具“自传”色彩的电影，对于爱情的无情揭露可谓歇斯底里。）

    画外音

    这部影片拍摄于1972年，在法斯宾德电影的纪年中，这是他拍摄长片的第4年，却已经是第13部影片了。因为在1970年，他一口气拍摄了7部电影。这正是这个疯子把节奏慢下来思考一下的时候。1971年，他只拍摄了《四季商人》。

    《佩特拉的苦泪》算是笔者比较偏爱的法斯宾德电影。法斯宾德人生的精彩程度不亚于他的电影，这部影片非常“作者”，故事中都仿佛可以看见法斯宾德站在卡斯滕森的背后大声疾呼，所以要想了解法斯宾德，这部影片不容错过。

    1972年的法斯宾德，在空间上还留有很大程度上的戏剧影响。《佩特拉的苦泪》确实是有电影和剧场两个版本。这部影片中干脆没有外景，在佩特拉的家里，来访者的进入、离去，卡琳与佩特拉的结合、分开，都在这个狭小局促的环境中进行。助手玛琳则是这个场景的后景。

    空间的缩小并没有影响法斯宾德对于场景的设计。首先在美术上，作为设计师的佩特拉家里有很多模特人体。在这部影片中，这些没有生命的模型把佩特拉孤寂、困倦的内心外化。同时，它所象征的有模型一样的玛琳，与心情波动较大的佩特拉形成对比。两位女主角身上穿的衣服，也应这种人工的特质，设计成特别具有束缚感的形状。更夸张的是，佩特拉出现的时候经常在头上戴上假发，这些行为也都衬托出了她的病态。法斯宾德认同的正是这个角色，可以看出来他的某些反思。

    爱情在这部影片里的另一个名字是折磨。卡琳对佩特拉是折磨，两人在一起的时候，她不停地在佩特拉面前提及以前的情人，导致佩特拉不停地对她啜泣，