第五章 爱情是魔鬼（2）

    光子也是剧作节奏的中心，园子对于光子的爱与恨是交叉进行的。光子的**激发她的爱，光子的背叛使她恨，光子装可怜又使她怜爱同情……整个过程中，几乎连观众都跟着园子的态度进行转变。再后来，原本在节奏之外的孝太郎也加入进来。

    若尾文子成功地展现了光子的两面性，在园子和孝太郎面前，她显得可怜无辜；在棉贯面前，她又称得上是一个工于心计的恶毒女人。岸田今日子塑造的痴情女人则沉湎于爱情，这个形象很像在法斯宾德电影中经常出现的弗兰茨，但是要早很多年。同性恋题材在日本电影中的表现非常突出，较早的还有《蔷薇的葬礼》等影片，大岛渚的两部影片《圣诞快乐，劳伦斯先生》、《御法度》在本书中也有收录。

    日本女性的社会地位在世界范围相比是非常低的。本片中的园子是一个觉醒的家庭主妇形象，她对于夫权进行了挑战；光子则完全颠覆了很多影片中日本女性的形象。

    爱情在《万字》中是冷冰冰令人绝望的。或者在《万字》中，爱情是不存在的，存在的是利用、社交、敲诈，除非**和爱情还有一些关系。

    这部影片还运用了第一人称的方法，园子的讲述让这部影片的态度非常鲜明。

    《佩特拉的苦泪》

    Die Bitteren Tranen Der Petra Von Kant/

    The Bitter Tears Of Petra Von Kant

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    宁静的空间里，我们看见这个房子的装修相当讲究。地上是毛茸茸的地毯，墙上也都用壁画装饰。一只猫懒洋洋地趴在地毯上。

    这个房子的女主人是佩特拉?冯?康特（玛吉特?卡斯滕森饰），她是一位画家、服装设计师。她喜欢用华丽的服饰