艺术 第四章（3）

    著名的文艺批评家沃克塞尔毫无疑问地关注着展览，这时候他正在《吉尔?布拉斯》杂志做记者。他走进那个被刺目的色彩弄得喧嚷不已的展厅中央，发现马尔凯的小型铜像后，不由得惊叫起来：“多那太罗被关在了野兽笼中!”

    第二天，这一俏皮话便在《吉尔?布拉斯》杂志登出了，而“野兽主义”的名称也很快被大家广泛地认同。展览会结束之后，同一风格的作品也开始如关在“笼子”里的“野兽”倾巢而出，他们的作品展览会一个又一个地举办，吸引着人们的眼球。野兽主义这一在最开始含讽刺意味的名称，也逐渐失去了它的贬义。

    对时代的影响

    野兽主义继续着后印象主义的探索，追求更为主观和强烈的艺术表现。对西方绘画的发展，产生了重要的影响。他们吸收了东方和非洲艺术的表现手法，在绘画中注意创造一种有别于西方古典绘画的疏、简的意境，有明显的写意倾向。有人把野兽派看作是广义的表现主义运动的一部分。也有人认为，野兽派不是一个艺术运动，只是马蒂斯等人艺术生涯中短暂的一个阶段，一个特别注意线和色彩表现力、不受任何程序束缚的阶段。马蒂斯后来回忆说：“对我来说，野兽时期是绘画工具的试验，我必须找出一种富于表现力而意味深长的方式，将蓝、红、绿并列融汇。”野兽主义作为社团存在的时间只有二三年，参加这一社团的艺术家后来朝着不同的目标，继续作新的探索。

    立体主义

    将一切简缩在几何图形之中

    1907年出现于法国的现代美术流派，发起人蜗加索和布拉克。立体派意图打破传统时空概念表现形体内在结构，而把自然体分解为几何面然后任意组合或同时展现无数个面，极力将它们互相重叠夸张变形，立体派的世界是分裂、肢解、零散、没有具体形态的。

    产生背景

    法国艺术界早在塞尚时就开始把可见的形体分解为几何平面图形。随着绘画艺术的进一步发展，画界开始渐渐出现了这样一种尝试：以分析逻辑来处理画的素材，以冷静的理智来构建自己的作品。只有当素材服务