一轴线上。在我来说，摄影就是一种与其他视觉表现无法分离的理解方法。也就是说，那是与喊叫一样的、解放自己的一种方法。这不是为了证明自己的创造性或者主张的方法。这是生活方式本身。

    通过这闪烁着哲学思辨光芒的夫子自道，卡蒂埃—布列松很明确地告诉我们，在他，摄影是一种自己的精神与**高度统一的视觉认识活动，是一种拆除内心主观世界与外部客观世界的藩篱而将这两者沟通的精神活动，是一种通过形式与内容的统一将世事之偶然与心灵之必然熔铸于一瞬的自我完成与理解。他的所有照片都不过是摄影这一视觉活动的副产品而已。而花都巴黎，对与之朝夕相处的卡蒂埃—布列松来说，正是一个拥有足够的视觉资源向他提供形式素材使其用影像论证自己的摄影观的理想实验室。

    1984年，加尔纳瓦勒美术馆举办了一个名为“用眼看巴黎”的摄影展，集中展出了卡蒂埃—布列松拍摄的巴黎照片。在为此展写的一篇短文中，他说自己通过这些照片追寻的不是巴黎的表面之美，而是在纷繁的现实生活之流中时时探头、稍纵即逝的都市巴黎的真相。作为卡蒂埃—布列松的摄影舞台之一的巴黎，以其特有的都市之美吸引了无数摄影家的视线。而卡蒂埃—布列松的摄影风格，正是在与巴黎的不断的视觉邂逅中成熟起来的。在他的巴黎影像中，既有恋人们拥吻街头的甜蜜场景，也有在政治集会中扬臂怒吼的男性形象。他既记录了像1944年巴黎解放与1968年巴黎“五月革命”这样的历史瞬间，也津津有味地将每天发生在巴黎大街小巷的日常风景摄入胶片。然而，卡蒂埃—布列松的巴黎影像并非只是停留于生活表面的事象记录，那是他真诚地实践了自己的摄影哲学的影像结晶。是巴黎这个不断提供视觉惊喜的无尽宝库使他得以拍出一幅幅超越具体生活事象、较之现实更富现实感、因而比现实更为深刻的、超越了现实的照片。