13巴黎的“决定性瞬间”（1）

    ——亨利?卡蒂埃—布列松

    “在按下快门之际，必须对对象与自己付出最大的尊敬。拍照片就是将会在一瞬之间消失的现实表面的一切可能性封死在凝固的瞬间内。图像的征服转化为一种**的而且是精神的快乐就发生在这一瞬间。”

    1979年，亨利?卡蒂埃—布列松（Henri Cartier—Bresson，1908—2004）在为日本大阪艺术大学编印的《亨利?卡蒂埃—布列松作品收藏图录》所写的“寄语”中说：

    摄影从其诞生以来，其技术方面几乎没什么变化，而且这也并不是什么很让我关心的事。乍看起来，拍照片好像是一件简单的事情。但是，那实际上是多种多样且无从下手的行为，存在于摄影者之间的唯一的公分母只是照相机而已。……我对人为地大量生产的照片、即摆布出来的照片不抱关心。如果让我来对照片的价值作判断的话，就只能以心理学或者社会学的基准来加以判断。这世界上既然会有事前精心设计并加以拍摄的人的话，那么也会有出门寻找预先就已经存在于心中的图像并将其捕捉的人。不过对我来说，照相机是素描本，也是遵从直觉与发自内心的心灵活动的道具，也就是说，那是以视觉语言同时进行发问与解答的瞬间的支配者。为了给世界“赋予意义”，我们必须与用取景器截取的事物成为一体。为此，注意力、精神规律、感受性与造型感觉是必要的。为了达成简洁的表现，必须彻底简化手段。在按下快门之际，必须一直对对象与自己付出最大的尊敬。拍照片就是将会在一瞬之间消失的现实表面的一切可能性封死在一个凝固的瞬间内。图像的征服转化为一种**的而且是精神的快乐就发生在这一瞬间。摄影是认识──这只能是一种把事实本身以及赋予此事实以意义的、以视觉理解了的形态的严谨构图在一瞬间的同时性认识。那是将自己的理性、眼、心情置于同