畅销书的一大真相

    对图书行业一直关注的人也许会知道，当年，罗伯特·梅所著的《鲁道夫》一书，在5年间就发行了600万册，并且受到读者们的极大好评。但后来有读者指出，他的写作技巧与文思格调，都是照搬名著《圣诞节之夜》行文走笔的，两者的区别仅仅是，《鲁道夫》在内容上小有突破罢了。

    又如，在“模仿的巨人”日本那里，图书行业的模仿也是大行其道。有很多销售业绩良好的图书也有许多是与《鲁道夫》类似的情况。有一本在日本风靡一时、曾倾倒过百万读者的由著名作家大佛次郎执笔的《鞍马天狗》就是如此。最初，这部小说在杂志上连载时，就连日本东京大学的校长山川建次郎博士也认为，该书是文坛久未得见的成功之作。然而，后来有人指出，这部《鞍马天狗》却是脱胎于法国小说《夜的恐怖》，曾载于《新趣味》杂志。大佛次郎将原著的故事情节移为己用，只是将小说背景安排在了江户幕府末期，并把人物换上了近胜勇，于是，《鞍马天狗》便问世了。

    日本著名出版机构“讲谈社”的第一任总编筑波四郎曾讲过这样一件事：“恕我不能披露当事人的姓名，因为他是一位很有名的人，当然他也是一个模仿能手。他在进行创作时，往往是取他人成功之作作为自己的创作素材，然后将书中的山川、河流等固有名词换掉，再对时间、天气、地点加以改动，最后再对原著的风格、技巧进行改头换面，这样经过几番‘手术’，最后他的‘新作’就会与原著面目皆非了。”

    筑波四郎的这段话，道出了世界文坛若干成名作家在创作时的手法。这也一再印证了我提出的“文坛潜规则”。也就是说，作家绝对不模仿、不借鉴别人是不可能的，所谓的“创作”不过如此。这条潜规则，无论是古今中外的哪一位成名或无名的作家，都或多或少地受控，只是有的作家被控制的时间短一些，而有的作家被控制得长一点，有的甚至终身都遵循这条潜规则进行写作。

    是呀，“文坛潜规则”一再告诉我们，要想取得成功，就必须针对问题将选取来的材料统统据为己有，所要注意的是，不要机械地模仿，而要把它灵活地变成自己的东西，然后再加上自己的哪怕是一点点的独创，这就足够了！

    80后文学写手的模仿秀

    在看到了中国古人、外国名家们都是通过模仿走上成名之路后，你是否会问，今天的中国文坛，年青的文学后辈们是否继承了前人的优良传统呢？

    答案是肯定的。聪明的“中国文人”，爱追名逐利的“中国文人”，又怎么会错失对“文坛潜规则”的利用呢？俗话说“一叶知秋”，我们试以“80后写手”为例，探讨一下。

    在当今中国文坛，有一股如飓风般声势浩大的写作群体，叫做“80后写手”。他们仿佛一夜之间来到世人面前，并从此经常占据各大文学媒体和文学网站的版面。他们声势之大，有如当年朦胧诗迅速“崛起”般，蔚为壮观。而在这些文学写手里，最为有名的，无疑是韩寒、郭敬明、张悦然、春树等人。

    既然只要身处文坛，就“逃不过”潜规则的控制，那么，80后写手们也不会例外。如果你对他们的代表作品稍加分析，就会发现，这些作品是完全按着我所提出的“文坛潜规则”之路走的。也就是说，他们都做到了“一切写作都从模仿开始”，当然，要真正能在文坛立足，他们要走的路