的秘书，与一部价值仅两千元的手机，这反差太大了。为了解恨，他只有以这种方式发泄忿怒。忿怒只是一时的，而日后的服刑期限却很长。他的股票崩盘，收购计划泡汤，拆借资金无法归还，自己原来积累起来的数亿资产也化为乌有。而一切都源于他不注意保守商业秘密，并在合作者提出忠告之时没有及时采取补救措施。

    与中国商家缺乏保密意识的文化现象相反，成熟的市场经济国家从市场发育之初就形成了保密机制。

    莎士比亚是保密文化的最大受益者之一。可以说：如果没有保密，就没有莎士比亚，即没有影响英国、欧洲乃至整个世界的剧作家莎士比亚；没有保密，莎士比亚可能与天资平平的作者一样，没有什么后续的好作品，甚至不得不离开戏剧业，只能继承父亲的事业，变成一个织手套、兼营羊毛和屠宰的小商人。

    莎士比亚写作的年代，英国也风行盗版。但是，各剧团效法手工业行会的办法，绝不将剧本底稿向外公开。所以说，莎士比亚的剧本虽也有少量盗版，但总没能形成危害。弗兰库斯·拉茹奎在《莎士比亚——人间大舞台》中写道：

    各家剧团都留心不使自己拥有的剧本流传在外，这是保全独家演出权的最好办法。一旦剧本出版，谁都可以弄到一本，然后照样排练。如同手工业行会严守生产秘密一样，在那个追求新奇的时代，剧团为了不失去观众，必须保住剧本底稿。剧本底稿与布景、道具一样，归入剧团的“家产”。如果还没有充分利用就把他卖给出版商，是很不明智的。