大程度上来说，也是运气比较好吧。一方面美国打下来了伊拉克之后，发现伊拉克并没有什么大规模杀伤性武器，民间也开始再度的反思战争的问题，在这么一个节骨眼上我们的这么一个有点反战意思的片子出来，受到了大众以及评委们的青睐……”

    其实贾鸿渐很想对着镜头来一句“感想？感想就是老子钱多人多关系多！感想就是哪怕历史上是伊斯特伍德的片子得奖，可是老子这么一个时空肯拉票加上老子的片子不错，最后大奖仍然是老子的”，可惜话真的不能这么说。其实说起来，洛杉矶这边的媒体记者们，有几个是不知道奥斯卡里面有点拉票内幕的？其实都知道，多多少少都有耳闻，但是谁都从来没有拿这事儿做过文章！为啥？就是因为花花轿子大家抬，只要保持着奥斯卡公正公平公开的形象给老百姓看。那么奥斯卡这么一碗饭大家都能吃到嘴里来！毕竟媒体记者们也是要靠着报道各种奥斯卡的新闻来吃饭的啊！

    从某些角度来说，这就是大家都不往外说的潜规则，大家都在保持着一个“虚假繁荣”在给外人看。而贾鸿渐也没必要踢爆这点。再说了，他能拉票那也是真的在自己电影水平还不错的基础上。否则真的阿猫阿狗的片儿都能靠着拉票得奖的话，那每次奥斯卡投票之前拉票的行为早就乱套了好么！同时，咱也要考虑到这么一个媒体是采访出来给谁看的。如果是给美国人看的呢，那贾鸿渐就可以表现的牛逼一点，冲一点。比如说自己的片子能获奖，这就是因为自己的片子的确牛逼，是因为自己和剧组都付出了很多！因为美国人相对来说更吃这么一套。而对着中国媒体或者说采访之后播放给中国人看的采访呢，那就要说的委婉一点。说自己水平一般能力有限，能获奖纯粹是运气好。

    因为在中国的文化里面，这叫做谦虚！如果像是对着美国人一样时候的吹嘘成功主要是因为自己牛逼，那在中国这边就会得罪人，就会少了人脉，就会没能团结到中立的人群，然后以后有事儿了可能就墙倒众人推。简而言之，在美国这边接受采访呢，更多是按照自己的感受来讲话，而在中国那边则是按照别人的感受来讲话。因为两边的人口数量不一样。生存压力不一样。就像是在呆湾和日本这种小岛上，人口就这么些，地方就这么大。撕破脸了得罪人了，真是搞不好哪天就能碰到。在这种低头不见抬头见的地方，人和人之间那真是比中国人还要更加的“保守”，更加的要讲究照顾别人看法。而在中国这边呢因为相对地方大的多，了不起这边得罪人了咱不在这地方混呗！所以中国人那也是会翻脸的！所以可以说，中国人的性格正好是在日本和美国之间。

    这边贾鸿渐客气了一下之后，接着那周芮涵就问了，“我们看到这次陈开歌导演带着他的《无极》跟您的片子一起参加了奥斯卡了，而且也获得了最佳外语片的奖项了。不过这么一个片子在国内的口碑好像并不是太好，很多文学青年都说这片子拍的一塌糊涂。甚至在前两天网上还出现了一个叫做胡哥的人，用陈开歌的《无极》片段拼凑成了一个叫做《一个馒头引发的血案》的恶搞视频。引起了网友的热捧，请问您是怎么看待陈导的这么一个片子的？您觉得这个片子是好片还是烂片？”

    嚯！这周芮涵，明明是领贾鸿渐工资的，可是问问题还挺尖锐的啊！不过虽然问题尖锐，可是也难不倒贾鸿渐！此时只见着贾鸿渐淡淡一笑，“陈导的片子当然是好片了，这是毋庸置疑的，奥斯卡制片人工会的几百位制片人投票选择了陈导的片子作为最佳外语片，如果说这么一个片子是烂片的话，那不是骂这些好莱坞的制片人眼睛瞎了么？对吧？所以毋庸置疑，光是从制片人工会的选择结果来看，我们就知道这片子肯定是好片。但是为什么国内评价又不是那么好呢，我觉得这是一种很奇妙的一个问题。

    并不是说国内的观众特别是文艺青年批评错了，并不是说他们觉得他们自己比好莱坞的制片人还聪明，而是另外一个问题——咱们国内因为种种原因，可以说是盗版可以说是别的问题，老百姓其实看过的电影比美国观众多的多了！像是今年奥斯卡中，司仪跑到了电影院采访观众，很多美国观众就说奥斯卡里面的文艺片他们基本上都没看过，哪怕李奥纳多的《飞行者》他们都没看过，但是我相信国内很多观众都用盗版碟或者其他的方式看过了。所以从这种角度来说，我们国内的观众眼光其实比国际上的观众眼光高很多，国内的观众受到国际上优秀电影的养分滋润，他们的审美能力大幅度的增长，对好电影的标准也越来越高，所以对他们来说一般的电影，可能对别的国家观众来说还是挺好看的！”(未完待续)