得这些可以避免的唐突，其实关键不在改变，而是在于润色的手法，而这个手法的熟练，需要作者本人有足够多的时间去揣摩。可惜，探花没这个时间。

    且说由于探花笔下的每一个人物的性格的详细，恰好就使得很多的伏笔能够不知不觉摆下，尤其是在最近的一些人物描述处理上，少一些对话，多一些心理活动描写，更是能在一个情节中，把之后可能会出现的事情，做了个简单交代，这样也会让大家有“似曾相识”之感，更快的被带入到那个环境中，让你有一种置身其中回味无穷的舒适感。

    探花写作的手法，很大一部分的成功之处，在于整体故事的相互关联性，这也是贫道最喜欢的那种“呼应式”写作，很多现代的小说，散文以及论文，在绝大部分的字里行间，是根本看不到这种“呼应式”手法的，那么这样就会对整个文章的关联性造成巨大的损害，即使这样的作品写的很受众、很科学，但是却把那种逻辑性的美感给剥夺了，这样的作品确实在某种程度上来说，不太适合像贫道这样的读者，所以借用一下别人的说法，贫道不是它的有缘人。

    在阅读“探花体”文章时，多数老读者已经看得很明白，探花很少对场景或者是人物外形及神态进行有意义的描写，反而是习惯用人物之间的对话来凸显人物或场景描述的不足（这样的例子，可以在《修神外传》的第三卷“四大部洲”中的星月宫桥段里找到。尤其是探花纯粹描述场景的3256-3257两章，贫道在诧异的同时又找到了那种手法的感觉：再美的景致，最终都被心理活动和对话填补了。），这样的手法，可以说是探花在不自觉中进行的，而这种不自觉也恰好使得原本就有些干燥的内容，慢慢湿润起来，若是再撇去大部分读者不甚喜爱的“累赘式描写手法”，那么这个无意间形成的文章及情节的互补笔风，又将成为构成“探花体”的要素之一。

    在所有客观条件成熟的时候，其实我们是有权力追求新意的，这种追求，其实是大众对固有喜好的一个升华，希望能够获得更多的令自己美好起来的事物。这就好像《地球唯一修士》所表达的，即便是冗长的讲了一个情节之后，接下来的情节却能出人意料那般。所以，无论固定好的情节与环境写得再怎么华丽缤纷，都必须要在这种基础上有推陈出新，按照表述人的基本意愿，循序渐进铺垫和展开，真正给人一个“完美世界”。

    相信，探花会在将来，把控好每一个个体的楔入，同时又能放平整个集体（大框架）的特殊性，让他心中与大家心中的世界，缓缓却紧密的结合在一起。