摄影棚的背景被布置成深深浅浅的绿色，棚内采光很足。张易告诉良宴他要先拍几张脸部大特写，再拍全身照。此时良宴只能靠对眼神和姿态的控制调整自己，脸部特写展示的她最本真的一面，不宜有过于夸张的表情，难怪造型师给她挑选的是简约大方的服饰，鲜艳的颜色容易抢镜，妆容的淡雅也更好地让她表现自己。

    良宴琢磨着怎么拍摄，突然想起有人对演员这一职业的总结：好的演员，可能是水，也可能是容器。像水的演员，可以随任何容器改变自己的形状，即改变自己，让自己完完全全地戏中人，演什么是什么，做到“一人千面”。而像容器的演员，可以容纳任何形态的水，即他也可以演什么像什么，但是这个角色，带有他自己塑造的魅力，带着属于他的独一无二的韵味，如此，便是“一人千面，千面一人”。

    沈良宴想做第二种。或许有人觉得，演员就应该完全地融入角色，让观众看见她想不起她是谁，只记得住她的角色名字，不该带有强烈的个人色彩。这么说也有道理，但是沈良宴不愿。

    如今她喜欢表演，更想将表演与自身相融合，她可以为角色撇去大部分个人色彩，但是为什么就不能在不影响角色塑造时，加上专属自己的一些小元素呢？她觉得，如果一个角色没有演出属于她的独特魅力，那么换一个实力演员来演，又有什么两样？她认为，作为“容器”的演员，道是比作为“水”的演员要高的，一个有个性、有特色、有辨识度的人，才更容易被观众记住，才能给角色赋予更多的、更宽广的空间。

    杂志大片拍摄和做演员有那么点相似，如今张易只给她一个模糊的“晨曦”主题，背景构造也简单得很，似乎没什么特殊意义。那么在她完成张易给她的“晨曦”之新生与希望的主题时，她也可以将自己的个性表现出来，如此，两全其美。

    新生与希望之于重活一世的她，何其简单？只要表现出现如今状况下，最本真与自然的自己，便足以完成这个主题。

    前世，沈良宴是个惜命的人，也可以说是个热爱生命的人，纵容被禁锢于宫墙之中，家族不管不顾，她也硬是凭自己努力登上高位，尽力让自己过得好一些。今生她来到这个世界，这个对比前世，美好得让铁石心肠如她也忍不住落泪的世界，她连每天行走都觉得比起前世来，像是卸下了百斤重的枷锁，轻松畅快。

    她正在走的这条路，就是她的希望与新生之路，她孤身走过前世漫漫的长夜，终于走到了晨曦破晓。天变得明亮清透，不再压得她喘不过气来，阳光将纠缠了她一辈子的寒夜冰冷驱散，如今的她，就完完全全地代表着“晨曦”二字。

    镜头下，她放松身体，但依旧停止背部。没有复杂的发型、没有浓艳的妆容、没有表现力爆发的姿势。她就静静地看着镜头，眼神是返璞归真的平静与淡然，但双眼明亮得让人无法忽略，像是清晨的阳光直直投射在泉水之上，她对生命的热情与珍惜全映射在了这双眼睛里。相信此时若有对生活失意的人看见了她，也会因此燃起对生命的希望与信心。

    和着身后深深浅浅的绿色，此时的沈良宴，是“晨曦”构图中的一部分，完美自然的融入了这幅充满生机的画卷。她也是那个，浴火重生，紧紧牵着前方的希望与光明的，演员沈良宴。

    一边估算张易的拍摄时间，她变换着神态与姿势，见右上方有打光点，她便特意抬起右手，放在额头右侧，配合摄影师将重点转移到右上方那束光芒。张易将镜头拉远，以便能照到她的全身，他看着镜头中，白衣女子素净的面容干净安和，素手纤纤拂在额边，正好让人注意到她身后那束光芒，乌黑的眼眸闪着光芒，那光芒丝毫不比她身后那束光弱。

    张易满意地看完了刚刚拍的所有照片，带着沈良宴走到另一个摄影棚拍摄“赤霞”主题。沈良宴发现张易有意要构造画面与意境了，场景布置不再是简简单单的绿色，充满民国气息的古典家具布置映入眼球。

    木质雕花的化妆台，色调古朴的铜镜，有几分“洋味”的碎花沙发，靡丽的酒红色窗帘。明显是一名民国女子的闺房。

    沈良宴换上了造型师准备的红色旗袍，她第一次穿这样的衣服，感觉有几分新奇。古典温婉的韵味下是大大方方展