诸多由水平和垂直的短线交叉而成的十字形，这些十字形，朝着上下左右四方连续排列，线的长短不一， 那些短小的直线，疏密有致地布局在画面中间，而四角则空在那里，使其排列的密度及画面的色调也相应地起着变化。在这里，传统的透视法已荡然无存，取而代之的是一种全新的空间概念，在这种新的空间中， 搭起的效果被彻底消除，画面呈现出线状图形的充满节奏的颤动， 有一种宁静的、不带感情因素的美，光与电闪烁，金波粼粼的海面，让人感到自然界的美妙之处，在这样景色里，人们的每一根神经都将放松下来，荡漾在金波里。

    在画《海堤与海》这组画时，蒙德里安先画了水彩画，是为画这幅油画所作的色彩草稿.我们现在看到的《海堤与海》虽已高度符号化了，自然的形体被简化为抽象的符号并成为形式语言，但画面仍然保留有立体派椭圆形构图的痕迹，仍然能够让人联想到防波堤.在蒙德里安看来，所有的客观对象都可以简化成横的和竖的线条或色块，比如竖的表示村庄，横的表示小房子。

    对于热衷通神论的蒙德里安来说，所谓“真正的现实”，就是隐藏在自然表象之下的“纯粹实在”。自然界的一切物象，无论是山水、树木，还是房屋建筑，都有其潜在的“纯粹实在”。虽然自然物外观各有差异，然而其实质却是相通的。画家的任务就是在画中把那隐秘的纯粹实在和普遍的相通性揭示出來。

    蒙德里安的绘画绝非仅仅是形式的试验，它们像任何纯艺术作品一样，是伟大的精神上的成就。一幅蒙德里安的绘画挂在一所完全按照蒙德里安的精神设计的住宅或一间房子里，那么这里比使用任何物质对象都具有一种根本不同的特色和更轩昂的气概。它是精神观念或态度的最崇高的表现；它是规矩与自由之间的均衡的化身；它是平衡状态中元素的对立的化身。蒙德里安在他的艺术中所赋予的精神力量，将从他的每一幅画中永远放射出精神的和**的光彩。不过这种以追求精神性为核心的绘画，其实并没有与客观自然绝对隔离开来。对蒙德里安来说，精神与物质是相通的。他认为，“在新造型主义中，那条将心灵与生活连结起来的纽带并未割断。因此我们绝对不会把它看作是对真正现实生活的否定，相反，我们将会看到物心两重性趋于和谐。