时，我们注意到亚当不仅努力地移向他的创造者，而且还努力地移向夏娃，因为他已看见在上帝左臂庇护下即将诞生的夏娃。我们循着亚当的眼神，也瞥见了美丽的夏娃，她那明亮妩媚的双眼正在偷偷斜视地上的亚当。这幅画可能是米开朗基罗想像力发挥得最彻底的作品。

    《创造亚当》的本质是借助线性素描表现的，连续的切割线条似乎是由雕刀划出的，它显示出了形的外轮廓并表达了它的强度。色彩只扮演着次要角色，上帝和亚当是用灰色和浅褐色涂绘的，这些色彩让人更多想到雕像的石头或大理石，而不是人的**。两种色块，一种是略带紫味和红葡萄酒色的红色块，另一种蛇纹的蓝绿色块，它们不再代表什么，而是通过对比来显示灰白的影象，尤其是通过它们外轮廓剧烈动荡的阿拉伯式图形，充满**地渲染人物的姿势。

    米开朗基罗不仅是位画家，而且还是一位相当了不起的雕塑家。在接受西斯廷的任务之前，他正在从事一项更为恢弘的计划，为教皇尤利乌斯二世雕刻规模庞大的陵墓，不过后来这个计划却泡汤了，这反而成就了米开朗基罗伟大的《创造亚当》。

    米开朗基罗本人是同性恋者，特别钟爱他的男模特儿。他把这种情爱融入创作中，使他的作品充满了令人不可言喻的能量与活力。他把人文感情融入了严肃的宗教题材里，拉近了作品与观众的距离。

    最后的审判

    1535年末，米开朗基罗已经60多岁了，但教皇克里门七世要求他在西斯廷教堂祭坛后面的大墙上绘制壁画，并“让他显示其绘画艺术的全部威力”。当时米开朗基罗正经历精神与信仰的危机，于是他选择用“最后的审判”这一主题来展现他所承受的巨大痛苦。