话还不是普通话，她们说的话带着慵懒，灰灰的，像一只只鸽子，在那些黑白画面飞着。

    看过一次灰色的莲花。

    当然是油画，在中国美术馆，灰得不能再灰的莲花，凋零而无奈，比红莲要孤高，比白莲要忧郁，比紫莲要清洁……我没有想到灰莲如此美如此惆怅。那灰，竟然有说不出的情调，是花间小令，是白与黑之间的调合，在断与不断之间，也喜也悲，这就是灰色。

    白太纯粹，黑太执著，灰在中间，如此妥当。

    它低调，温和，是大喜大悲之后的颜色。一切淡定了，远去了，只留下这冷艳的灰。穿灰的女子，如果是年轻女孩子，就多了冷多了艳。它不矫情不夺目，白就显摆，黑就压场，只有灰，在角落里，不被人注意。但是，如果你看到灰，你注意到了它，它就是那一低头的温柔，是水莲花不胜娇羞。

    想起灰，总是想起埙来。这种乐器，就是灰。

    埙像一个老人，灰灰的，可是，有那种超然的稳定。没有比灰更让人稳定的颜色，踏实，温暖。

    穿灰衣服很难穿，仿佛是老年人的颜色。七八十年代，灰在中国非常统一，全国人民都穿灰，那时的纪录片，中山装，灰，永远的灰。后来很多年，人们拒绝这种颜色，但我看到大师们的顶级时装发布会，灰仍然是主流，那般端然，那般的洒脱。

    有一段时间我迷恋上看外国片子，欧洲的街道上，到处是穿灰的女子。灰色的大衣，衬着一张白脸，卷卷的黄发；永远裸着的小腿，修长，冰凉，黑色的**，与灰配起来，分外艳。

    那些外国影片中的灰让我迷恋，和整个欧洲十分协调统一。原来，灰这样洋气，但只适合欧美人，中国人不适合灰，我们更适合团花锦簇大红大紫。好象过年的春联，不热闹了，不俗气了就不对了，不中国了。我们更喜欢杨柳青年画里的穿着与态度，红是红，绿是绿，青跗红萼，不厌其烦。

    灰是诗意的，是小资的。

    我甚至喜欢那灰的天。

    太艳的阳总是大众的。灰的天，撑了油纸伞，和心爱的男子在江南漫步。有雨也好，无雨也好，一切都好，只要天是灰的，用来做谈情的道具，那么，一切都好。

    去北京看过一场时装发布会，看到一个男子，穿着三宅一生的麻质衬衣。同去的女友说，穿三宅一生的男子都自恋，我倒觉得自恋没有什么不妥，因为至少有自恋的资本。

    那个灰穿在他身上真是好看，我们好色地看着人家，他举手投足之间完全是大家派头。问了旁边人，才知是室内设计师。后来晚宴时在一起，我和女友故意选了他那桌。有时，即使远观美男亦是觉得秀色可餐，他不动声色，仿佛鹤立风中，纹丝不动，又仿佛入定如僧。我只有叹息，这样的男子，何尝不是一道风景？灰于他，如此镇定与凛洌。