打起黄莺儿 莫叫枝上啼（2）

    就在这个时候，他看到了慧娘，粗拢了头发急急跑出来的慧娘，似乎梦里梦外还在恍惚，竟然不觉不远处有人正充满好奇地看着她。

    他忽然就羡慕起那个辽西军队里的那个男人，远方有一个这样的女子满心满意地牵挂着自己，不管什么时候，风尘仆仆地回来了，推开熟悉的门，里面有那个熟悉的笑容，他怎么舍得让她的等落空呢，他一定不会。

    更重要的是，这个叫慧娘的女子，她没有形容憔悴，也没有那擦也擦不完的泪，她依然是笑吟吟地，跟这莺儿赌气的样子活脱脱一个被宠坏的孩子，她周身散发出一种大信大义，一种和这大唐合拍的韵致。

    开元盛世的气派绝不是隐藏在诗词字画中，更不是《长恨歌》里的旖旎，这些流传都是修整过的，而原汁原味的根基一定是在民间，在那一耕一田，一衣一饭，举手投足间，似慧娘这样有着勃勃生机，哪怕她和丈夫因征战而分离，她却爱得这样大气，让现在的我读来，都是由衷的欣慰。

    那一句，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”把那噬心的相思诉到了极致，分别已久的人相见，一句“你瘦了”，好像那些他不曾看到的心酸和无助此时就都有了分量，想到茶饭不思是爱，想到失魂落魄是爱，甚至一任相思到阴阳两隔，那是让人扼腕不已痛彻心扉的爱。

    那么，一切如常呢？

    他不在，她静心守候，不敢荒废时日，不敢放任自己倦了心懒了食，相反，她更加用心了，她一定要让他放心，也让自己更好地在日深月累中等他。

    可是结局并不一定都美丽，也许在他跋涉的路上，朝思暮想的爱情应该有片海的重量，而她是那海里的鱼，他的离开带走了她生存的氧气，她应该是望穿秋水，拍遍栏杆，甚至奄奄一息。

    这样的故事在《唐宋传奇》里，在诗词的润墨里，也在一个又一个烟花女子的眉目里。却不属于她，慧娘是民间活泼的存在，是大唐盛世爱情的根基，她只是小家小户的明珠，她只有一个清晰的思念，江南的山水给了她灵秀，那柔韧是生长起来的，长成藤，长成树，长成守望。

    她在等他回来，这等，是她孤单生活里最美丽也最珍贵的秘密。

    金昌绪对眼前这个女子，没有丝毫的怜，却有说不尽的敬，他只是一怀风物荡古今，在这陌生的路边，寻常的村巷，豁然有了生机。

    叹而不伤才叫坚强，怨而不恨才是绝版的收藏，整整衣衫，抖抖那经年一层层积在心上的尘埃，他深深吸了口气，这春色如画，他宛在桃源。

    刚好不久前他刚刚听过从西北边疆的战场上流传过来的曲子《伊州歌》，配上词句，题名《春怨》。此后文人雅士浅酌小聚时，他或吟或唱，只是瞒下了这个故事，每次都会闪现出那个美好的画面，画面里的慧娘宛然就在眼前，一颦一笑都看得真切，有时候真怀疑自己是不是遇见过她，还是只不过梦里的一次相逢，她是那好心的仙子，专程来人间指点迷津，卸一卸去他人生里的沉重。

    其实，他那么吝啬，读了二十年诗书，只给了慧娘二十个字。

    打起黄莺儿，莫教枝上啼。

    啼时惊妾梦，不得到辽西。

    与那些精雕细琢的千古绝句比，他轻松得携带了民歌的气息，一层一层地递进，让人读到最后一句才恍然，这不是一个骄横的女子，而是有一点乡野天然的蛮，整首诗描绘了一个生动的春日清晨，一个思念着丈夫毫不做作的女子，好像这四句就是从那慧娘的口中说出，通俗易懂，明快爽利，充满了女子单纯的小脾气，没有丝毫心理描述，却圆净利落无遮拦地道尽了她的想念。口语话的记叙，为它的广泛传诵提供了基础。

    金昌绪没有想到，他偶然的一个怦然心动，顺手拈下的句子，一唱就是千年，人们因此而记住了他，并给予这首诗极高的评价。王世贞在《艺苑卮言》中赞美这首诗“篇法圆紧，中间增一字不得，著一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说：“一气蝉联