罗伦萨下了火车，接连几个星期到处漫游，心花怒放，看遍了美术馆、公园和橄榄园。在那段时间，是波提切利吸引了我这个年轻人的想象。一连好几

    天，我坐在波提切利的名画——《春天》面前。这幅名画启发了我的灵感，使我创作了一个舞蹈，其中我努力体现由它提供的那些柔和的、奇妙的动作。铺满鲜

    花的大地柔和起伏，山林女神站成圆圈，和风之神凌空飞翔，全部围绕着中心人物；她一半是阿佛洛狄特，一半是圣母玛丽亚，用一个意味深长的手势象征春天

    孕育万物。

    我在这幅画的前面坐看了好几个钟头，倾心于它。一位好心的老管理员给我搬来一张凳子，怀着好奇饶有兴趣地观察着我崇敬的表情。我一直坐在那里，果然我

    真正看到鲜花成长，画中赤露的腿跳起舞来，身体扭动起来，而欢乐的使者来到我面前。于是我想，“我一定要把这幅画编成舞蹈，把爱的信息，曾经使我那样

    痛苦的爱的信息——春天，孕育万物的春天，带给他人。一定要通过舞蹈把这种狂喜的感情带给他们。”

    闭馆时间到了，我仍然在画前滞留，希望通过这个美丽瞬间的神秘色彩，去发现春天的真谛。我觉得，生活迄今为止一直都是一场笨拙的、盲目的探索；我思忖

    着：“倘若我能够找到这幅画的秘密，就可以给别人指出一条通向丰富多彩的生活、通向无限欢乐的道路。”记得我当时对生活的看法很像一个带着良好意愿参

    加战争的人，他受了重伤，回顾既往，说出了这样的话：“为什么我不应该去传播福音，拯救他人免受这类残杀？”

    在佛罗伦萨面对波提切利的名画《春天》沉思的结果就是这样，后来我尝试把这幅画编成一个舞蹈。啊，甜蜜的、半隐半显的异教徒生活，在这里，阿佛洛狄特

    通过仁慈而更为温柔的圣母的形象闪亮显露；在这里，阿波罗象圣徒塞巴斯蒂安来到初抽嫩枝的树林。这一切如恬静的欢乐暖流涌进我的心房，迫切地渴望把这

    一切表现为我的舞蹈—我称它为《未来之舞》。

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