过一次面，其二则是这段回忆里的姿态：这种朴素的通信也许就是造成鲁迅同我伤感情的第二次原因了。

    查《两地书》便知，高长虹在上海创办《狂飚》周刊，为了发行量，借助于鲁迅的名字，后来又和韦素园吵架，鲁迅一开始并没有说话的。他根本不了解争执的具体情况，甚至还想过把《莽原》停掉。然而是高长虹接连不断地发起事端，恨不能鞭了鲁迅的尸，这才引起了鲁迅的痛击，这如何能赖账到别人身上呢。

    况且，高长虹的这首诗发表之后，借着流言的力量，高长虹和鲁迅的矛盾，成为沪上媒体热衷于炒作的话题，高长虹更是借助于这个流氓的话题，一跃而成为一个名人。如此借人肩膀上位的一个文人，无论在事后说什么，都是让人怀疑的。

    《月亮诗》发表后不久，高长虹为了自己刊物的发行量，便愈发无耻，在《狂飚》周刊第九期发表文字:“在恋爱上我虽然嫉妒过人，然而其实我倒让步过人。”在第十期上的文字则更是露骨:“我对于鲁迅先生曾贡献过最大的让步，不只是在思想上而且是生活上。”他的意思很明显，是要告诉大家，许广平是喜欢我的，但不过是我把她让给了鲁迅。

    这大约也是鲁迅为什么决定要出版《两地书》的原因，高长虹不是说许广平这枚月亮会被鲁迅这个夜晚染黑了吗，那么，鲁迅便将这一大捆情书编出来，让更多的人看到。夜晚没有染黑月亮，而是给月亮更多的安慰和依靠。

    出版了《鲁迅与高长虹》的董大中先生认为高长虹的这首《月亮诗》只是一组诗中的一个，不能脱离了整体，来单个地解释。可恰恰是高长虹自己割裂了，单独将这首《月亮诗》和另一首一起发表的。

    在这本诗集《给——》的序言里，高长虹是这样对自己的情诗分类的：一种是整首诗有明确的描写对象，一种是没有固定的模特儿，“嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西”拼凑起来的。高长虹在序言中说，自己诗中有几个女主人，不愿意把她们说出来，怕她们看到，徒增伤感。而被宣布出来的一个，约莫五十岁年纪，头发像蒲公英的花朵，这个人在北京的东城，东安市场一带，经常可以看到。高长虹写《月亮诗》的意图是很明显的，起初怕别人不知道，后来，又怕别人知道，吞吞吐吐，十分好笑。

    韦丛芜在给鲁迅的信中曾经说过高长虹后来的笑话，高长虹又喜欢上了一个新的女才子，叫做冰心，几乎是一天一封情书。可惜的是，这些情书的下场不大好，听说冰心和吴文藻结婚后，曾经把这一捆情书给吴文藻看，吴便在外出旅行时带上这些情书看，看完便扔，旅行完毕，情书便扔完了。