异彩纷呈的美术流派(2)

    建筑艺术的流派纷争

    19世纪和20世纪之交，俄罗斯的建筑在保持19世纪俄罗斯的传统风格的基础上，大规模的吸收了各种现代派艺术风格，这个问题成为建筑领域的一个主要问题。几个世纪来的建筑实践证明，俄罗斯建筑是俄罗斯各个历史时代文化层次和审美需求的一种有形体现。世纪之交大多数的俄罗斯建筑师们记得这个原则，没有把建筑风格与俄罗斯的历史割裂开来，保持着对传统建筑风格的尊重。但是建筑师们在对古典主义保持兴趣的同时，又在一定程度上寻求新的表现形式和于段。这就是所谓的从伪俄罗斯风格向新古典主义风格（新俄罗斯风格）的过渡，是一种古典主义建筑风格与现代建筑风格的综合。但总的来看，俄罗斯建筑艺术不像音乐、绘画等艺术形式那样，有着较大的风格和思想的革新，而是经历着一种较为缓慢的发展过程。

    世纪之交，莫斯科和彼得堡虽然依然保持新古典主义的建筑风格，但在20世纪初，建筑师已经以一种所谓的新俄罗斯风格去设计。这就是新古典主义的建筑风格。新古典主义使俄罗斯建筑恢复了19世纪失去的俄罗斯的建筑风格，同时，新古典主义风格与现代俄罗建筑风格同步发展。

    设计师里德瓦利是彼得堡新古典主义建筑风格的代表人物。他在彼得堡设计了许多建筑物，其中的许多建筑纳入了这个城市的建筑群体之中，与整个城市的古典主义建筑风格融为一体。他设计建筑的亚索—顿河银行大厦是新古典主义建筑风格最初的典型之一。整个建筑物具有帝国风格建筑成分。大楼十分注意对称，正面增加了廊柱、回纹檐壁和雕塑。建筑的装饰较多，而且在装饰中有一种怪诞成分，这是现代建筑的风格。

    这个时期彼得堡的新古典主义风格的另一位建筑大师是福明。福明在自己的建筑设计初期曾经是现代派建筑的猾支持者，但是他很快就转向了新古典主义风格。因为现代建筑风格不能令他满意。当时，“艺术世界”的评论家们对古典主义建筑的宣传和弘扬对福明起了很大影响。在“艺术世界”的评论家们看来，面对彼得堡18世纪宏伟的古典主义风格建筑物，现代风格的建筑物是一种堕落和对传统的破坏。因此，世纪之交首先从建筑艺术开始了向古典主义的回归。之后，这种回归才涉及到雕塑、绘画、音乐等艺术形式。到20世纪，新古典主义在艺术文化的所有领域基本上形成并得到了巩固。这时候，福明设计建筑了彼得堡石岛上的波罗夫采夫的官邸。这是一个贵族私人官邸，它很像18世纪末—19世纪初莫斯科古典主义风格的建筑物。因为整个建筑物既不像一座官邸，也不像一座宫殿，而是莫斯科贵族庄园建筑的一个变形。整个建筑物呈凹型。建筑物的主体部分缩后，两个侧翼凸前，整个造型有庄重之感。在主体建筑的中央轴线两侧是穿廊式的房间，圆顶下是椭圆形的大厅、长廊、冬花园——这一切仿佛是彼得堡的达夫里达宫正面大厅建筑结构的一种简洁的转述，具有古典主义建筑特征。但是福明并不是把18世纪末—19世纪初的所有结构手法机械地搬入这个建筑物中，在建筑物的外形上和内部装饰中都有一些现代派建筑成分。比如，他增加了正面的困柱数量，但在中央部分的圆柱比较密集，这样做有一种怪诞成分，可是这种手法使得旧风格获得了