69年，直到鲍罗丁去世，实际只完成了一部分，后由里姆斯基一科萨科夫、格拉祖诺夫整理完成。这部作品是根据俄罗斯12世纪的长诗《伊戈尔远征记》创作的。故事叙述12世纪俄罗斯建国时代诺夫哥罗德大公伊戈尔同南方游牧民族波罗维茨人战争的故事。剧中的音乐体现了俄罗斯民歌音乐的风格，特别是第二幕中的波洛维兹舞曲，以优美的旋律、鲜明的色彩、奔放的风情，充分表现了俄罗斯歌剧音乐的民族特点。

    这5位作曲家接受了俄国革命民主主义者思想的影响，提倡艺术的现实主义和人民性，强调继续和发扬以格林卡为代表的俄国音乐文化优秀传统，主张深入研究俄罗斯及其他民族的民间音乐，努力掌握欧洲先进作曲技术，创造性地发展俄罗斯民族音乐文化。

    歌剧是他们创作的中心。首先，最突出的是反映俄国历史斗争，塑造人民群众形象，歌颂民族英雄主义和爱国主义精神的歌剧，如穆索尔斯基的《包里斯·戈杜诺夫》和《霍万斯基之乱》，鲍罗丁的《伊戈尔大公》，里姆斯基·科萨科夫的《普斯科夫姑娘》和《隐城基捷日的故事》等。其次，是取材于俄罗斯童话和民间传说的歌剧：有的表现了古代俄罗斯人民的风俗、伦理和志向，如里姆斯基—科萨科夫的《雪姑娘》和《萨德科》等；有的以寓言方式揭露黑暗社会现实，影射沙皇**，如里姆斯基—科萨科夫的《不死的卡谢》和《金鸡》等；再就是描写风土人情、充满民间生活气息的喜歌剧，如穆索尔斯基的《索罗钦斯克集市》和里姆斯基·科萨科夫的《五月之夜》等。此外，还有注重刻画人物内心的抒情戏剧性的歌剧，如里姆斯基—科萨科夫的《沙皇未婚妻》等。

    在交响乐创作方面，“强力集团”作曲家重视标题性原则，分别以史诗、童话、民歌和自然风光为题，创作了民族色彩浓郁、艺术形象鲜明的作品，如鲍罗丁的第二交响曲《勇士》和交响音画《在中亚细亚草原上》，穆索尔斯基的交响音画《荒山之夜》，巴拉基列夫的《三首俄罗斯民歌主题序曲》和交响曲诗《塔玛拉》，里姆斯基·科萨科夫的交响组曲《安塔尔》、《舍赫拉查德》和《西班牙随想曲》等。

    在室内器乐领域，鲍罗丁的两部弦乐四重奏，巴拉基列夫的钢琴独奏曲《伊斯拉美》，穆索尔斯基的钢琴套曲《展览会上的图画》，居伊的小提琴曲等，以由衷的抒情和栩栩如生的音乐形象引人入胜。在声乐浪漫曲方面，以内容深刻、体裁多样、音乐语言新颖为特征的穆索尔斯基和鲍罗丁的作品最为出众。

    “强力集团”作曲家的创作不仅为以后俄罗斯音乐的发展抠了广阔的前景，而且对欧洲音乐的发展起了猾的推动作用，例如法国印象派作曲家德彪西、拉威尔等人就从中获得有益的启迪。在俄国和捷克、波兰、匈牙利等东欧国家，由于以往音乐上处于相对落后的状况，因此民族主义乐派的兴起更显得气势磅礴，民族主义歌剧的发展取得了卓越的成果。以“强力集团”、柴科夫斯基为代表的俄罗斯民族歌剧和浪漫歌曲，无可置疑地在欧洲声乐史上占据了醒目的位置。