凝固，流动，皆是艺术(3)

    现实主义风格的肖像画

    17世纪，俄国的绘画开始挣脱中世纪圣像画艺术的束缚，力图真实、准确地表现客观世界和现实生活。这种倾向在莫斯科画家西蒙·乌沙科的创作中得到充分的体现。乌沙科夫认为，绘画应该像镜子那样再现真实的世界，艺术家应该把他所看到的东西描绘出来。在乌沙科夫所作的圣像画中，圣者的形象和容貌与生活中的普通人没有多大差别。17世纪后期，俄国传统圣像画的形式与风格已不能适应上层社会的审美需求了，西欧的绘画艺术及其更为现实主义的审美原则受到推崇。这时，已有不少欧洲画家在俄国宫廷中服务，为建设中的克里姆林宫兵器馆作画。

    从18上半叶开始，俄罗斯绘画有了较大变化，以具有现实主义风格的肖像画最为突出。这是彼得大帝改革思想带来的一个结果。彼得大帝为了发展俄罗斯绘画艺术，大力支持有才能的青年画家，不惜钱财派他们到国外学习绘画。这些青年画家学成国后成为18世纪俄罗斯绘画的骨干力量。

    世俗人物肖像画是18世纪俄罗斯绘画艺术的一种主要体裁形式，并取得了较高的成就。人物肖像画不是宫廷里必不可少的装饰，而且也是达官贵人家庭里常见的饰物。人物像画是家庭主人公命运的见证，伴随着主人走过了世纪的风雨。应当说，世俗人物肖像画是对中古世纪俄罗斯禁欲主义圣像画一种直接的反叛。尼基京是18世纪俄罗斯世俗绘画的奠基人之一。他在莫斯科开始绘画艺术生涯，后来去意大利学画，因此他十分熟悉西欧的绘画艺术，并将西欧绘画技法、构图等溶入自己的肖像画中。他的肖像画力求表现人物个性和物质感，注意内容的实在意义，而不注意外部形式的多样性，代表作品有《彼得大帝》等人的肖像画。

    这种肖像画有全身的、半身的，甚至还有袖珍式（贵族妇女将之带到脖