社编印的《艺苑朝华》第一期第五辑。内收苏联绘画和木刻十三幅。

    〔２〕　乔治·勃兰兑斯　参看本卷第１９８页注〔４８〕。

    〔３〕　学院派　十七世纪起在欧洲各国官办美术学院中形成的艺术流派。他们的创作多取材于基督教故事和权贵生活，恪守死板的格式、追求繁琐、浮华的细节。俄国的学院派形成于十八世纪，以彼得堡美术学院为中心，代表人物有勃鲁尼等。

    〔４〕　“移动展览会派”　习称“巡回展览画派”。一八七○年俄国一批现实主义画家成立“巡回艺术展览同志会”，经常在各大城市展出作品。他们与学院派对立，反对盲目摹仿西欧，强调描写俄国本国的题材。他们的作品反映社会的黑暗和人民的苦难，表现对祖国的爱。这个画派对俄国现实主义绘画艺术的发展有很大的影响。代表人物有克拉姆斯柯依、彼罗夫、列宾、苏里柯夫等。

    〔５〕　绥珊（Ｐ．Ｃｅ′ｚａｎｎｅ，１８３９—１９０６）　通译塞尚，法国后期印象派代表人物。他认为绘画的目的是对形、色、节奏、空间的探索，主张借助色彩配合而不依赖明暗效果来表现体积。作品有《自画像》、《玩纸牌者》等。Ｃｅｚａｎｎｉｓｔ，即塞尚派。一九一○年俄国出现一批青年画家，称为“红方块王子派”，他们崇拜和摹仿塞尚等的作品，追求“色彩印象”的描写。代表人物有康恰洛夫、玛希科夫等。

    〔６〕　立体派　二十世纪初形成于法国的一个画派。参看本书第１９７页注〔４１〕。俄国立体派代表人物有康定斯基、力锡兹基等。未来派，参看本卷第２６８页注〔４〕。十月革命前后，立体派与未来派以破坏传统，敢于创新的姿态出现，当时一些评论者曾称他们以及与他们有直接联系的构成派等是“左派”，而把其他流派称为“右派”。

    〔７〕　“产业派”　从立体派演变而来的苏联艺术派别，构成派的前身。他们强调美术应该与社会建设直接结合，提倡工艺的、以日常实用为目的的“产业美术”。

    〔８〕　“构成派”　二十世纪初期在苏联形成的艺术流派。代表人物有泰忒林、罗德钦科、贝夫斯纳等。他们主张艺术要直接与工业生产、社会建设结合，反对“纯粹艺术”（指一般的绘画、雕塑等），强调机械的美，主张依靠长方形、圆形及直线等构成作品。泰忒林（Ｂ．Ｅ．，１８８５—１９５６），通译塔特林，构成派创始人。罗直兼柯（Ａ．Ｍ．]MUYT，１８９１—１９５６），通译罗德钦科，构成派代表画家。

    〔９〕　Ｋｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎ，构图。Ｋｏｎｓｔｒｕｋｔｉｏｎ构成。

    〔１０〕　Ｋｒｉｎｓｋｙ　克林斯基（^．nRJUIYJZ），苏联构成派画家。

    〔１１〕　Ｇａｓｔｅｖ　加斯切夫（[HIVMN），苏联画家。

    〔１２〕　玛修丁　参看本卷第３０３页注〔１８〕。

    〔１３〕　央南珂夫　又译安宁科夫，参看本书第１９７页注〔３７〕。

    〔１４〕　力锡兹基（Q．X．QJIJ]YJZ，１８９０—１９４１）　苏联版画家、建筑家。

    〔１５〕　法浮尔斯基（Ｂ．Ａ．WHNTRIYJZ，１８８６—１９６４）　又译法复尔斯基，苏联版画家。在书籍装帧和插画艺术方面有很大成就。作品有《陀思妥耶夫斯基像》、《伊戈尔王子远征记》插图等。参看本书《〈引玉集〉后记》

    〔１６〕　古泼略诺夫（Ｈ．Ｈ．njFRM\UTN，１８９４—１９３３）　苏联版画家。品有《阿芙乐尔巡洋舰》和《母亲》、《毁灭》等书的插图。保里诺夫（l．m．lTNKJUTN１８８１—？），通译保夫里诺夫。苏联版画家、插图画家。作品有《斯维尔德洛夫像》、《普希金像》等

    〔１７〕　克里格里珂跋（c．`．nRjVKJYTNH，１８６９—１９４１）　通译克鲁格里科娃，苏联版画家。作品有组画《战争前夜的巴黎》、《诗人影画集》等。

    〔１８〕　影画　类似剪影的一种画，主要表现人和物的侧面黑影。

    〔１９〕　《梭罗古勃像》　载《奔流》月刊第一卷第八期（一九二九年一月）。

    〔２０〕　雕镂画　又称干画，铜版画的一种，直接在铜版上刻划制版。

    〔２１〕　《艺苑朝华》　参看本书《〈艺苑朝华〉广告》及其注〔１〕。

    〔２２〕　拔曙梦　参看本卷１０８页注〔１７〕。《新俄美术大观》，论述十九世纪末到二十世纪初苏俄艺术的著作，一九二五年二月日本东京新潮社出版。

    〔２３〕　Ｒ．Ｆｕｅｌｏｅｐ－Ｍｉｌｌｅｒ　勒·菲勒普·米勒。参看本卷第１９７页注〔３５〕。