须，和绘画的不同，就在以刀代笔，以木代纸或布。中国的刻图，虽是所谓“绣梓”，也早已望尘莫及，那精神，惟以铁笔刻石章者，仿佛近之。

    因为是创作底，所以风韵技巧，因人不同，已和复制木刻离开，成了纯正的艺术，现今的画家，几乎是大半要试作的了。

    在这里所绍介的，便都是现今作家的作品；但只这几枚，还不足以见种种的作风，倘为事情所许，我们逐渐来输运罢。

    木刻的回国，想来决不至于象别两样的给本师吃苦的。

    一九二九年一月二十日，鲁迅记于上海。

    〔１〕　本篇最初发表于一九二九年一月二十四日上海《朝花》周刊第八期，并同时印入《近代木刻选集》（１）。

    《近代木刻选集》（１），朝花社编印的美术丛刊《艺苑朝华》的第一期第一辑。内收英、法等国版画十二幅，一九二九年一月出版。

    〔２〕　勃吕舍勒　通译布鲁塞尔，比利时首都。

    〔３〕　调垒尔（１４７１—１５２８）　通译丢勒。德国油画家、版画家、雕塑家和建筑师。作品有木刻组画《启示录》、油画《四圣图》等。

    〔４〕　荷勒巴因（１４９７—１５４３）　通译贺尔拜因。德国肖像画家、版画家。作品有版画《死神舞》、肖像画《英王亨利八世像》等。

    〔５〕　木口雕刻　木刻版画的一种。用坚硬的木材的横断面雕刻，特点是精确、细致。

    〔６〕　毕维克（１７５３—１８２８）　英国版画家。作品有《不列颠鸟类史》并插图、《伊索寓言》插图等。

    〔７〕　“我有一匹好东绢，请君放笔为直干”　这是唐代杜甫的诗句。参看本书《〈近代木刻选集〉（２）小引》及其注〔８〕。