第五章 爱情是魔鬼（16）

    薇拉作为欧帕的老情人出现了，现在新账、旧账一起算。但欧帕这个情场老手对此毫不畏惧。现在，这三个猎物，谁都甭想离开。弗兰兹坚决要走的时候，安娜却非要留下，安娜和薇拉两个人为欧帕忙东忙西，争着取悦于欧帕。当欧帕答应与她们上床的时候，两个女人过节日一样地脱好衣服准备着，只剩下弗兰兹一个人落寞地站在卧室门外。他找到一瓶安眠药，一粒粒吞下。

    当薇拉发现欧帕的兴趣只在年轻的安娜身上的时候，她知趣地走了出来。弗兰兹穿上薇拉的衣服听她讲述她从前跟欧帕的故事。弗兰兹从她身上看到了自己的影子。卧室里，安娜和欧帕鱼水正欢，弗兰兹却已经死去，他们对此漠不关心。

    绝望的薇拉试图打开窗户跳下去，可是她任凭怎么用力也没有打开。

    认同指数：★★★★★

    （两位同性恋创作者对于同性恋的认同表现在举手投足间，探讨的问题因此可以扩大到爱情本身。）

    画外音

    影片的片头就很“法斯宾德”，背景是一组城市照片，配上金黄色的字幕，响起改编而来的音乐，乍看还以为是上世纪70年代末的电影。这是出自法国才华横溢的新导演弗朗索瓦?欧容之手的影片。

    法斯宾德是欧容非常崇拜的导演。作为致敬，欧容拍摄了这部电影。总体来说，这部影片是欧容的，但更是法斯宾德的。《**》是法斯宾德19岁的时候写的第一个舞台剧本，一生作品丰富的他却没有把这部作品搬上银幕，甚至没有在剧场公演。不知道是忙昏头了，还是根本不屑于自己作为一个19岁的小屁孩的创作。

    欧容在把它搬上银幕的时候，甚至没有改变原来四幕的结构。影片的影像风格似乎也在刻意模仿法斯宾德。譬如弗兰兹刚跟欧帕勾搭上的时候，两人都坐在沙发上，镜头非常缓慢地向他们推进，表现出两个人之间的微妙变化。弗兰兹在吞服安眠药的时候，对着镜子看自己，这也是典型的法斯宾德式的镜