第五章 爱情是魔鬼（11）

    认同指数：★★★★☆

    （表现同性恋者的内心挣扎，并且以认同告终。）

    画外音

    这是蔡明亮的第二部长片电影作品，然而却一鸣惊人，在第51届威尼斯国际电影节上拿下金狮大奖。男演员是从《青少年哪吒》里面走来的李康生和陈昭荣，女主角没有启用原本计划的金素梅，而是用了曾经在《妈妈再爱我一次》中的“苦命妈妈”杨贵媚。整部电影都围绕着这三个人的关系进行。

    《爱情万岁》可能让大多数观众都难以忍受，因为台词鲜少，镜头固定、漫长，题材晦涩。但是蔡明亮却因此形成了他独特的视听语言和表现群体的倾向。后来的电影中，他认定了自己所表现的人的状态，镜头越来越长，场景越来越少……但是毋庸置疑，在整个的华语电影，乃至东方电影世界里，蔡明亮是难得的以作者的姿态出现的。

    在《爱情万岁》中，有着极其微妙的人物关系：阿荣，一个英俊的男人，女人林美美和小康都需要他，恰巧这两个人都是售卖“住所”的——前者是给生者住，后者是给死者“住”。蔡明亮把这种简约的关系，在一种颠覆性的语境中呈现：阿荣与林美美**，但却是林美美主动要求的，这颠覆了男女关系中男人主动的性别传统；片中的人物没有家庭，唯独类似“家庭”的，是小康和阿荣的关系——一起进餐、洗衣服……这又颠覆了家庭男女组合的传统。

    蔡明亮的传统是，坚持不懈地关注人的“状态”：人的内心的寂寞与恐惧，人与人之间的隔绝与冷漠，是他着力表现的内容。林美美内心的空虚，只有通过**的发泄才能填补，到最后，她