第五章 爱情是魔鬼（8）

    “我该改变我自己了！”法斯宾德在日记里这么说，可是看上去，所谓的改变，只是微观上的。对于一个导演来说，一辈子只讲一个问题，也是未尝不可的。爱情的剥削，在这部影片中又一次被强调。在这部影片中，奎莱尔以外的男主角和唯一的一位女主角，都爱上了奎莱尔，而他们都被奎莱尔利用、压迫。

    不同的是，以前的法斯宾德的影片中，经常会出现对于社会阶级矛盾的描写，这部影片中，种族、地位不再是问题，**才是等级的标尺。诺诺因为可以玩弄那些水手，他所处的**等级较高，而赛隆则因为对于奎莱尔的迷恋而显得异常弱小。

    影片的人物关系复杂，犯罪的情节显得有些凌乱。但这并没有妨碍影片的欣赏。因为创作者本来也没有打算讲一个三流的犯罪故事，更大的注意力集中在影像上的创作。影片中对于镜子的使用也为影评人津津乐道。例如有一场发生在卧室里的戏，当罗伯特躺在床上，吕西娜的脸从后面转到面对镜子的方向，前后两个镜头，镜子在画面中的位置不同，但是都交代了两个人的关系。

    为了让叙事更加客观，影片采用了旁白和字幕的方法。另外，赛隆对录音机的独白也不时地让他成为叙述者。

    影片中，除了扮演奎莱尔的性感男星布拉德?戴维斯，汉诺?波西尔一人分饰罗伯特和吉尔两个角色。扮演吕西娜的，是法国著名演员让娜?莫罗，法斯宾德本人也特别敬重这位曾经与众多大师导演合作的女明星。

    整部影片都用英语对白完成。其中的插曲《Each man kills the thing he loves》源自奥斯卡?王尔德的诗作《累丁狱之歌》。本片的音乐由佩尔?拉本完成。香港导演王家卫请这位