第二章 现实主义电影道路的迷失（5）

    四   中国现实主义电影的变异

    虽然经过第一、二、三代导演的努力，现实主义电影在中国逐渐走向成熟，也涌现出了一大批优秀的现实主义的电影。但是，由于解放后文艺政策的不稳定和错误，中国电影一直在极权压制下发展，因此，一切为政治服务，“政治标准第一，艺术标准第二”，中国的电影为了迎合政治任务，只准歌颂，不准批判，于是电影由反映人民疾苦和关注现实人生的“批判现实主义”，“社会主义现实主义”变成了革命浪漫主义与革命现实主义相互结合的“颂扬现实主义”。在电影领域里，“反右”，“批判资产阶级人性化”，“批判生活干预”等政治思潮使得前第一代、第二代、第三代导演拍摄的曾经被认为是非常优秀的片子都成了“毒草”遭到了猛烈的大批判。犹如前面所叙述，《武训传》是中国解放后最早对电影艺术的政治干预，接着许多的优秀片子被封查，许多导演、文学家、演员被打倒，电影银屏上留下的都是一些“假、大、空”与“高、大、全”的伪现实主义电影作品。电影形象主要以革命战争中的英雄形象为主角，气势宏伟，形象高大，个性纯洁，只懂得战争艺术和高度的政治觉悟，而不需要真实的生活，真实的心灵和爱情生活。人性、友谊、爱情、伦理、道德、主观、内心、情感都被政治任务所抹杀。

    如果我们将中国的战争电影作品与苏联作品进行比较，我们就非常清楚地看到我国电影在表现主题方面太绝对化、片面化与政治的僵化，缺乏一种生动鲜活的生命律动，一种普遍的人性关爱与真情。我们把中国电影《暴风骤雨》与苏联的《静静的顿河》进行比较，我们可以看出苏联电影与我们的区别。虽然当时周恩来强调反对“五子登科”——反对套框子、挖根子、抓辫子、扣帽子和打棍子。当时文化部副部长的夏衍在会上发言也提出，反对影片“直、露、多、粗”，夏衍指责当时的工农兵电影有“直奔主题、毫不含蓄、对白过多、粗制滥造”的毛病。 拍摄《暴风骤雨》时候，周立波的小说获得了苏联的斯大林文学奖，