诗般的英雄画卷，以波浪壮阔的斗争形势，紧张激烈的冲突情节，扣人心弦的悬念设置，细腻生动的传神描写，给电影提供了丰富的文学元素。

    一个优秀的导演，就是一个优秀的故事叙述者与设计者。张艺谋曾经说过，他拍摄电影的第一要素就是要“拍得好看”，好看除了镜头的渲染和表演外，最重要的是电影本身的故事性，即电影的文学性。凡是最优秀的电影，没有一部没有扣人心弦的故事情节，主人公一波三折的命运，跌宕起伏的叙事悬念及感人肺腑的美好情感。故事与情节是电影的主题决定性因素，要表达什么，赞成什么，否定什么，矛盾内外冲突，个人命运变化，时代风云变幻及故事发生、发展、**和结局的传统结构，这就是中国似的“好莱坞”影象风格。从文学叙事策略说来说，第六代导演的反叙事纯粹追求使得他们的电影风格纪实性很浓，追求表面本质真实的时候，却电影变得节奏缓慢，而使本来不多的观众熬不下去。但是，王小帅〈〈十七岁的单车〉〉，王全安〈〈图雅的婚事〉〉因为很好的把第六代整体追求风格，现代叙事手法与故事情节性本身的追求，使得电影具有更多的观赏性，得到了更多观众的认可。

    再次，浪漫温婉的抒情与浓郁的诗情画意风格。有些以为红色电影就是一种严肃的影象面孔，事实上很多红色经典作品充满着浪漫主义的乐观情绪和对光明未来的满怀信心。其 “风烟滚滚唱英雄”的赞歌，也是一种比较浪漫和充满乐观的英雄赞歌。在战争年代，血雨腥风的白色恐怖与追求自由解放的美好理想，光明与黑暗、邪恶与正义两大对立阵营的厮杀与搏斗，正面战场上惊天动地、枪林弹雨的繁复式再现，战争画面充满了哲理性与悲壮美。特别是流畅的叙事与**，让每一个章节有一种新中国革命特有的丰盈的“革命生命的**体验”，犹如郭沫若的诗歌，充满了旺盛的生命力。《青春之歌》、《林海雪原》、《红日》