的仰慕，强调的是仰慕而不是高风亮节；《菊影》体现一种超脱；《问菊》如果写菊花的高风亮节则太普通了，早在北宋周敦颐就表示不为，所以林黛玉反其意而用之，写“道在平常”，希望菊花不要这么清高，“解语何妨话片时”。所以诗是用心去体会的，而不是公式化的对号入座，林黛玉的诗才是经得起层层分析的，而不是靠某些人生理冲动式的感情偏好捧出来的。

    林黛玉的律诗做得好，如果林黛玉是一个真正的历史人物，真正体现她风格的却是她的古风。如果说杜工部沉郁，韦苏州淡雅，温八叉绮靡，李义山隐僻，那么林潇湘则是幽香，忧而不怨，悲而不戚。明媚鲜艳的背后是什么？**女爱的背后又是什么？不是一切如梦幻泡影？看得多么深刻，多么现实！林潇湘的《葬花吟》、《桃花行》、《秋窗风雨夕》很自然地让人想起屈原的两句话：“举世皆醉我独醒，举世皆浊我独清。”虽然“醒”、“清”的内涵有不一样的地方，想想我们自己不是在醉生梦死吗？

    《葬花吟》是从“花谢花飞花满天”开始的，“花谢花飞花满天”写一个“乱”字，不免让人想起辛弃疾的“闲愁做弄天来大”，“游丝软系飘春榭”也是写一个“乱”字，不免让人想起李煜的词“剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头”，有了“满天”，有了“游丝”，有了“软系”，诗人的满怀愁绪，就有了个形象的托体，满怀愁绪就有如“丝”有如“系”一样，纠缠在一起，所以“愁绪满怀无释处”才会有那么大的感染力。短短五句就把愁形容得没个缝了。伤春了，出来释闷，“忍踏落花来复去”？这就转到惜花上来了。