兴奋之情。

    迈克解释说：“当一件物品传出来的振动比较弱时，比如音箱，我们的第一反应可能就是去调大音箱的音量。其实还有另外一个办法，那就是调大我们自己的音量，调大我们的接收音量。

    “任何时候我们对于接收的东西都可以调大或调小音量。很多刚结婚的小两口会这么做，他们听到的只是那些他们愿意去听的那些东西。这是一样的，在你不能或者根本不想去调整另一件事物的力度时，你会调整你的接收力度。”

    他每次谈到振动时都会让我有些困惑。即使他现在在使用的是“力度”这个词，但我的困惑让我了解到其实他也在谈振动。

    “这就是我为什么在这次练习中使用寇帝·梅菲音乐的原因了，”迈克一边说一边把音量调大，“如果注意的话，你会发现他的演奏总是安静的，但感情却是十分强烈的，蕴涵着极大的张力。没有几个音乐家能做到这一点。大部分音乐家都觉得演奏得越大声，越能吸引别人的注意。实际上，会适得其反。只有当你不再通过大音量来掩饰自己时，情感才会是真实的。即使像现在这样安静，”他低语着，“也会很容易就能感受到寇帝·梅菲传达的情感。”

    “你可能不信，但这次我确实跟上你的思路了。你说的我都懂了。”我说。

    “我为什么不信呢？”他答道，“现在，我们再试一次，但是这次换种方式，换种直接和演奏音乐相关的一种方式。”

    他抓起一个节拍器，把它设定为每分钟四十下。之后，他拿来我的真空吸尘器并把它打开。（这吸尘器我很久都没用了。）然后，他打开了电视，让我开始弹奏。

    “把你的贝司拿起来，随着嗒嗒声弹，”他告诉我，“随便弹什么都行，但是不要比节拍器慢。”

    我不得不尽全力去听、去捕捉节拍器的嗒嗒声，但好像没什么用。这时我想起来我不应该用听的，而应该去感受它。这次我自己都大吃一惊，原来只要方法得当，其实很容易做到。

    “现在，”他建议道，“在你内心，加强节拍器的节奏。”

    还没来得及想，我就按他说的做了。让我惊奇的是，嗒嗒声也变大了。过了一会儿，好像电视和吸尘器的声音都不见了。因为它们的声音是持续的，所以我能忽略掉，能专注于自己的演奏，并与节拍器的时间契合，分秒不差。我成功地做到了。

    “老兄，那太不可思议了，而且也不难理解。”我赞赏道。

    “哦，我们其实连皮毛还没碰到呢，”他说，“还有很多你能做的事会让你感到难以置信呢！”

    “听起来太让人激动了。我真想看到你是怎么使用这种方法在乐队中进行演奏的，”我告诉他，“我想听一场你的演奏会。”

    “真的吗？”他问我。

    “当然了，是真的，”我答道，“你现在帮我打开眼界，我已经迫不及待想听你演奏了，一场真正的演奏会。我会带着我的吸尘器的。”

    迈克笑了。