子府的一些隐秘事情，就会有所耳闻，有所觉察；关于她自己家族藏匿了一个从太子府里面偷渡出去的女婴，她后来也是能够获得这个信息的，……她揭发了那个被藏匿的女子的真实身份，造成了那个女子的死亡，尽管她觉得自己忠于皇家律法是正确的，也没导致自己家族受到处罚，甚至还相当‘风光’地了结了那段‘孽缘’，但她内心里毕竟不安，她就私下里派太监给家里送银子去，让家人给那女婴的父亲打平安醮，以免冤家来跟她纠缠。”
4“那么贾元春跟着皇帝，就过了一段很美好的生活，但是好景不长，正像秦可卿可怕的预言一样，‘三春去后诸芳尽，各自须寻各自门’。在乾隆元年、二年、三年，这三个美好的春天过去之后，在第四春的时候，就发生了重大的变化，现实中的曹家，这次是遭到了灭顶之灾，彻底毁灭。小说当中的贾家，最后也是彻底毁灭。”①
从上面的描述可以看出，刘心武先生对贾元春形象的基本定位，是同他“秦可卿故事新编”的整体艺术构思一致的，紧紧地将她纳入太子府与当今皇室的政权斗争之中，从表象看似乎与《红楼梦》中的贾元春形象相近，实质上她已完全不同《红楼梦》中贾元春的形象。因此，我们还得看一看《红楼梦》文本中贾元春的形象，才能找到判断问题的坐标。