化，不再是单线的发展，而是根据事件的发生，综合的安排人物，构建情节，这和水浒中的实际情况是切合的，聚义前大家的反抗都是个别的和自发的，而聚义后却完全是一个整体，从两败童贯、三败高太尉到后来的征辽国、田虎、王庆、方腊基本上都是这样的结构。到了最后又是分别讲述了几个主要人物的结局和结果，把一场反抗朝廷的运动从自发、个体的开始，到有组织、有规模的壮大，再到一个个死的死、伤的伤、走的走的结束，完完整整地表现了出来。同时，结构的富于变化，主要是通过展示情节的生动性、曲折性表现出来。写大小事件，都显得腾挪跌宕，变化多端，引人入胜。

    　　《水浒传》的第三个比较突出的艺术特点是他的语言艺术。《水浒传》的语言带着明显的话本的特点。所谓话本，一个主要的特点就是白话，《水浒传》第一次将白话运用到了绘声绘色、准确生动、惟妙惟肖的程度，成为中国白话文学的一座里程碑。

    　　《水浒传》的语言明快、洗炼，无论叙述事件或刻划人物，常常是寥寥几笔，就达到绘声绘色，形神毕肖的地步。在《楔子》里，《水浒传》的语言艺术的魅力就已经开始显现出来，如写洪信遇虎一段：“只见山凹里起一阵风，风过处，向那松林背后，奔雷也似吼一声，扑的跳出一只吊睛白额锦毛大虫来。”先是风，后是声，然后是虎，一句话写出了很多的层次和段落来。再看洪信的反应：“洪太尉倒在树根底下，唬得三十六个牙齿，捉对儿厮打，那心头一似十五个吊桶，七上八落的响，浑身却如重风麻木，两腿一似斗败公鸡。”口语化、市井化的语言，四句一句一样，把洪太尉的受惊吓写的活灵活现。

    　　《水浒传》的语言生动、准确、富有表现力。鲁智深拳打镇关西的三拳充分展示了《水浒传》语言生动、准确富于表现力的特点：第一拳：“扑的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺，咸的、酸的、辣的，一发都滚了出来。”第二拳：“提起拳头，就眼眶际眉梢只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了 个彩帛铺的，红的、黑的、绛的，都绽将出来。”第三拳：“又只一拳，太阳穴上正着，却似做了一个全堂水陆的道场，磬儿、钵儿、铙儿，一起响。”　这三句都是比喻句，句式结构几乎相同，而且非常有层次性，分别从味觉、视觉、听觉三个角度对鲁智深这三拳的结果进行描绘，这样把本来抽象的感觉用具体的味道、颜色、声音来形容，容易使读者有身临其境的感觉。再加上味道是“咸、酸、辣”，非常鲜明；颜色是“红、黑、绛”，非常绚丽；声音是 “磬、钵、铙”发出的，非常悦耳动听；三者加在一起，带给读者的就是美的享受——打得真是痛快，强抢民女的镇关西只有被打成这样才够解气。

    　　《水浒传》人物语言达到高度的的个性化成度。鲁智深刚见到史进，既称久闻其名初次见面的史进为“阿哥”，也称只闻其名未曾谋面的王进为“阿哥”。这两个都是好汉，都让他喜欢。这一声声“阿哥”，表现了真正的发自内心的“欢喜”；李忠和周通在鲁智深的眼里并不是慷慨爽利之人，他推辞他们拉他入伙的话语：“俺如今既出了家，如何肯落草。”真正的妙语天人，也只有鲁智深说出这样的话来才精彩；杨志对自己的身份特别在意，他自我介绍说：“酒家是三代将门之后，五侯杨令公之孙，姓杨名志。流落在此关西。年纪小时曾应过武举，做到殿司制使官。”这些话很切合杨志自负名门之后的性格；李逵常说：“哥哥，兄弟闲了多时。不曾杀得一人，我便先去走一遭。”“杀人”二字就象口头禅一样常挂在李逵的嘴上；宋江一说话，总会带上几句：“俺是郓城小吏出身。又犯大罪，托赖你众弟兄扶持，尊我为头．．．．．．”，等等，《水浒传》中人物的语言，使每个人物突显出强烈的个性来。

    　　当然，《水浒传》的艺术特色不仅仅是上面说到的，比如起现实主义和个人英雄浪漫主义的完美结合，比如其描写的当时社会的民俗风情画卷，等等都带给人很高的艺术享受。而且其战争场面的类同化描写，后半部分的零乱和仓促等缺点也很明显。但是不管怎样，瑕不掩玉，《水浒传》依然是我们民族艺术宝库中的珍品。