射，但它们因了都市本身的丰富而显出了丰富的质感。

    如果都市是精彩的，那么出现在都市中的摄影家形象也应该是精彩无比的。弗里德兰德的**摄影雄辩地证明了这一点。一个摄影家的自身形象也许可能是乏味的，但一旦他与都市结合在一起，他也会变得精彩起来。都市充实了他，都市丰富了他，都市赋予他无穷的魅力。这就是他通过摄影发现的都市的魅力。在不断地与都市的对话中，摄影家发现他自己的真相，都市成为他的一个永远的谜底，永远给他出示他所不知的一面。都市深似海。都市中人如果不想被都市所吞没，他可以以这样的方法将自己显像。这就是弗里德兰德的**摄影给我们的启发。他的这种**摄影既确认了自己与都市的关系，也同时确认了自我，更有他对都市文明的评价与理解在内。

    弗里德兰德的**摄影同时还创造了一个观众与摄影者永远同在一个现场与现实对话的错觉，缩短了观众与创作者的距离，并给出了一个无所不在的摄影家形象。米兰?昆德拉说，只要留心公众的存在，就免不了媚俗。我们不妨把这句话改成只要留心自己的存在，就免不了自恋。但是，弗里德兰德的**摄影确乎少有自恋色彩。他的**摄影的动机不是出于自我欣赏或满足，那是一种出于了解自我与世界的关系的渴望。因此，他的**摄影才具备了更为普遍的意义。如何在**摄影中不让自我过于嚣张或无意间陷入自恋的境界是一个困扰摄影家的难题。这对他也同样如此。他在1970年出版的《**照片》一书就是他的一个答案。这本书成了所有人在谈到**摄影这个表现样式时无法回避的里程碑式的作品。在他手中，**摄影这个被视为无足轻重的小品样式被发展成一个可承载丰厚内容的重要表现形式。是他的**摄影作品，引起了许多摄影家对**摄影的兴趣，**摄影也终于成为一种被人反复探索的艺术形式。

    弗里德兰德的工作方式与一般的美国摄影家不同，他总是以较长的时间来完成一个主题。这个主题往往也不是从一开始就已经明确的，而是在拍摄中逐渐明确起来的。他说：“我只是工作，然后把照片扔进写有‘不行’的盒子或其他别的盒子。当终于有一天盒子满了，那时就值得看一下了。我经常同时有两个、三个或四个这样的盒子。人家告诉我，我的照片看上去都好像是深思熟虑过的，这是因为我为这些照片工作的时间很长。”他就像在酿酒似地让时间来深化他的主题，并通过时间的筛选使他的照片越发精粹，变得味道醇厚起来。