17塞纳河边的“左岸之恋”（2）

    他在1986年的一次访谈中回顾说：“在到巴黎之前，我在荷兰拍摄过各种照片，但陷入了无法忍受的虚无主义状态。然而在巴黎却有着许许多多与我有着同样的感情、追求波希米亚生活方式与脱出常轨的局外人。1950年代的圣日尔曼地区有许多这样的人聚集在那儿。——我强烈地感觉到他们的想法和感受与我完全一致。我以拍摄下我们自己的生活记录、写下我们的日记似的方式来表现他们。他们对此非常自然地接受下来了。他们吸毒、缺钱，而且也不会演戏，但在埃尔斯肯的镜头前还是尽力演了下来。也就是说他们每一个人都生活在自己的戏剧中。在巴黎拍摄的照片，不是受到委托才拍摄的东西，更不要说是想出版或做成什么东西，都是以私人方式拍摄的。我一心想的只是记录下自己的感情与他们的生活方式。”

    由于埃尔斯肯首先是这些青年中的一员，所以他的存在对他们而言是理所当然的，也因此，他的相机也被他们作为他的一部分加以自然接受。埃尔斯肯的相机不是他们需要时时警惕、戒备的外在异物。那是与他本人融为一体的东西。就像在这里的其他人身上的一枝钢笔或一本拍纸簿一样。因此他们在他面前决无提防的理由。他们只管按照自己的需要自己的节奏展开自己的生活，而埃尔斯肯则只管将其所见所感转化在自己的胶片上。因此，他的照片是只有拍摄与被摄双方共有一种深深的精神默契时才能获得的影像。

    1953年某日，一个美国人访问了埃尔斯肯在巴黎的住所。他是当时正在世界各地收集计划中的大型摄影展《人类一家》的展览照片的美国摄影家、时任纽约现代艺术馆摄影部主任爱德华?斯泰肯。埃尔斯肯给斯泰肯看了自己拍摄的照片的小样。由于他并没想到要让这些自己认为是生活日记式的照片见天日，因此全都没有放大。然而，他的这些小样受到了斯泰肯的