致与编排。她的影像将锈蚀的走道、斑驳的墙壁与各式图案的衣服编织成一个肌理、形状与彩色的场”。

    阿基在他与莱维特合作的《观看的方法》一书中写道：“在其他直接描绘现实世界的艺术中，艺术家的创造才智将现实世界转变为一种新的、不同的现实：审美的现实。而在我们在此讨论的这种摄影中，现实根本不曾被转变……艺术家的任务不是将其眼见的世界转变为一个审美的现实，而是感悟现实世界中的审美现实，并且摄取一个不受干扰的、忠实记录的瞬间，在此瞬间里，（艺术家的）这一创造性活动将取得最富表现力的结晶。艺术家通过他的眼睛与器材拥有了一种作用于物质存在的独特的力量，他以此打开了对他而言以前从来不曾可以如此直接、如此纯粹地到手的宇宙。他所记录的这种美可以如此凝固不动，就如我们在贝雷尼丝?阿波特、欧仁?阿杰及沃克?埃文斯的许多作品中所看到的那样美，以致那些不成熟的眼睛因为太漫不经心太过恍惚而无法辨认之；或者因为它如此充满运动如此变动不居如此稍纵即逝，就像在卡蒂埃—布列松与莱维特的许多作品的那样，而令不成熟的眼睛因太过缓慢而无法预见与剥离这个最辉煌的瞬间。”正如阿基所指出的，莱维特的摄影不是为了改变世界，而是洞察、领悟这个世界的丰富内涵。而她与这个世界发生联系的媒介之一就是儿童──一个容易找到却又难于深入的通往世界内部的入口。