握尤其令莱维特倾心。此外，卡蒂埃—布列松的超现实主义风格也使莱维特确信街头生活有其神秘性的一面。

    1936年，为了捕捉自己的“决定性瞬间”，一直使用大底片相机的莱维特毅然改用一台二手的小型莱卡照相机，走上纽约街头开始了自己的街头摄影。她的主要拍摄范围是她居住的曼哈顿约克维尔与哈莱姆地区，而她的拍摄对象则是在街头玩耍的儿童。在儿童出没的街头公园、公寓门洞、市场、街沿等地方，莱维特充满好奇地框取儿童们在都市空间中演出的一幕幕活剧片断。孩子们的游戏、孩子们信手涂抹在各处的涂鸦、孩子们的喜怒哀乐的表情一一落入她的眼中并转变为一帧又一帧充满都市生活气息的照片。

    不论是1930年代与1940年代的黑白摄影，1950年代的电影，还是1960年代1970年代的彩色摄影，莱维特的主要拍摄对象与主题虽然是活跃于都市街头的儿童，但她的影像实际上还同时展开了一个更大的主题，即大都会街头的诗意。她镜头下的儿童游戏在展现了神秘而又纯净、天真却又荒诞的童心世界的同时，也常常托出一种**世界的真实。她从儿童的富于创造性的游戏中发现了童心世界的超越日常的非日常特质并以影像呈现。因此，莱维特得以通过自己的镜头，穿越这些在都市街头这个舞台上展开的儿童游戏，来到可以触摸生的始源与本质的地带。她乐于记录的是如面具游戏、攀越、模仿表演等那样的具有某种神秘色彩的游戏场面，而不是那种单调的如跳绳这样的游戏。这时，她镜头下的街头就成了一个激发、展开人的想象力的剧场。比如，孩子们的面具游戏所带来的意外效果就常给她的照片的观众带来一种想象的刺激。