893—1976)受美国政府委托为农业安定局主持一个摄影计划，在为政府提供有关受旱灾之苦的南部农民生活实况的同时为罗斯福的新政作宣传。以埃文斯、多萝茜娅?兰格(Dorothea Lange，1895—1965)、拉塞尔?李(Russel Lee，1903—1986)等人为核心，农业安定局的摄影家们通过艰苦努力，使农民受灾的实情得到了真实反映。尤其是埃文斯的纤毫毕现丝丝入扣的影像将严峻的现实以一种不可置疑的肯定而又明白、远比语言更为具体有力的手法传达给世人。然而，埃文斯与斯特莱克对摄影的认识分歧使得他们最后分道扬镳。1941年，他与作家阿基一起在阿拉巴马与三个农民家庭共同生活两个月的合作记录《现在让我们赞美名人们》出版。在这本已成为美国摄影史上的经典之作的书中，他与阿基尝试让影像与文字在一种互动的并置中得到最饱和的意义表达。1945年，他被美国《财富》杂志所聘，作为该刊编辑与摄影师工作了20年之久。从1965年开始，他在耶鲁大学教授摄影培育英才直到1975年去世。

    如今，埃文斯的摄影已经成为一种灵感的源泉。后来的摄影家们不断从中汲取灵感，深化发展了一些他未来得及深入展开的题材与构想。当代摄影名家罗伯特?弗兰克、李?弗里德兰德、加里?维诺格兰特等都深受埃文斯的影响。埃文斯的一幅作品，有时在他们手中就是一个绵长的系列。人们正不断地从他的影像中汲取种种灵感与养分。

    福楼拜曾说：“一个艺术家必须像上帝创造世界那样无形却又无所不能。他应该被处处感到却又处处不见踪影。此外，艺术必须超出个人情感与神经质的敏感。时间赋予它无情的方法与物理学的精确。”埃文斯的影像实践、尤其是《地铁系列》的实践，可说是不折不扣地落实了福楼拜的这一要求。