10从马德里到武汉（4）

    而在7月19日的另一场对武汉的空袭中，卡帕再次以自己的战争影像证实了自己用照片得出的上述结论。日寇在这场空袭中对居民区也实行狂轰滥炸，成千上万的平民在空袭中丧生。身为伊文斯摄影队一员的卡帕在空袭结束后迅速奔赴受害最严重的地区，拍摄日寇狂轰滥炸后的惨状。卡帕在这次拍摄中拍到了一张后来广为人知的照片《蹲着的女人》。蹲坐在已成一片废墟的家门门槛上恸哭的中国女性的身影成为中国人民深受日本侵略苦难的缩影。而当人们将卡帕拍摄的在马德里空袭后丧失家园茫然不知所措的西班牙女性与武汉妇女的照片放在一起时，马上产生的联想便是在战争造成的灾难中，首当其冲蒙受重大牺牲的便是妇女与儿童。

    卡帕在以饱含同情的视线注视他们的苦难的同时，也着意刻画他们在面对战祸时表现出的坚毅与乐观。无论是在马德里还是在武汉，我们都会看到，这两个国家的妇女儿童们，都是以一种参与者的姿态出现在卡帕的照片中。这些妇女，还有少年儿童们，不是这场事关他们命运的战争的旁观者。他们同样也是奋起保家卫国的英雄战士。在卡帕拍摄的一张特写肖像照片中，一个头戴钢盔的中国少年士兵以一种凛然之气将中国人民抗日的民心表现得淋漓尽致。结果，这张照片被创刊不久的美国《生活》画报用作封面照片，卡帕把中国人民的决心传达到了世界的各个角落。

    卡帕还通过自己拍摄的战争中的妇女儿童影像含蓄地提醒人们，即使是战争摄影，其根本立足点还是在于人及其展示的人性。在卡帕而言，报道战争的最终目的是为了传达一种对人的根本理解与关心并唤起对生命的尊重与爱。这就是他与那些根本无视人的基本尊严，一味渲染战争残酷的战争摄影师们的本质区别。其实，简单地将卡帕说成是