才有意义，时间是单向度地流向过去，而阿波特则置身于时间之中，她立足现在、回首过去、眺望未来，她的时间同时向过去与未来两个方向延伸。阿杰追悼时间的流逝，而拥抱迎面而来的时代之潮的阿波特则赋予时间以现在性与未来性。

    阿波特的摄影哲学是：“我相信现实主义。我相信客观的拍摄方式。我反对画意的或是唯美的摄影。形成影像的镜头是个真实性很强的东西。镜头是真实的、锐利的、清晰的。现在只有极少数摄影家有胆量固执己见，他们中的大多数随波逐流。只要你想做的是诚实的，并且表现的是值得为之表现的，那么你几乎没有什么不能做的。视野有多开阔，摄影就有多开阔。我们的素材是无穷无尽的。”

    苏轼有诗：“若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听？”琴指相遇，才会有悠扬琴韵。纽约与阿波特相遇，才会有《变化中的纽约》这一影像史诗。通过深入而又深入的摄影记录，摄影家与都市的主客观对立必将消失，因为无所不在的摄影家已经成为都市本身，而都市如果失去了摄影家的关顾也将不成其为都市，即所谓的“你中有我，我中有你”的这么一种特殊关系。一个大都市造就了一个大摄影家。而一个大摄影家也必能成全一个大都市对历史与现实的影像要求。摄影，将都市与摄影家联系在一起，使这两者相互意识、相互造就、相互成全。阿波特的纽约摄影不正是一个成功的例证？！