满革命**与想象的诗句匹敌的富于新意的插图。通过这次创作，罗德钦科对摄影的特点有了深刻的认识，对摄影的兴趣一发而不可收拾并终于自己拿起了相机。他为此还购入了大量的摄影器材，有一次，为了买下价值210卢布的一个放大机，他不得不向好友马雅可夫斯基商借30卢布才得遂心愿。

    在1924年左右，罗德钦科开始了系统的摄影探索。他先从肖像摄影入手，以其杰出的造型能力与敏锐的观察为后人留下了精彩之极的苏维埃俄罗斯艺术家群像。与此同时，他也开始了对摄影表现语汇的激进探索，尝试了近摄、多重曝光等各种摄影技法。尤其是他那人所共知的“远近短缩式构图”，更成为可说是他的摄影风格的标签，以至在1920年代的莫斯科艺术界，“罗德钦科的远近短缩法”成了一句流行语。所谓“罗德钦科的远近短缩法”，指的是为了表现对象的立体感、量感与空间深度，突出透视效果而使用俯视、仰视或对角线角度这种极端的视角拍摄事物的摄影方式。由此，人们一度已经变得迟钝的视觉感受力因了这种打破常规的表现而得以再次敏锐、兴奋起来。

    罗德钦科曾经充满**地说过：“我们必须寻找并发现、而且仍然坚信我们应该会发现一种新的美学。它带有热情与同情，对于通过摄影这一手段表现我们的新现实、苏维埃现实是必要的。对我来说，新建设的工厂的照片不仅仅是一幢建筑的照片，不仅仅是一个事实的记录，它是苏维埃大地工业化中的一种自豪与欢乐的表达。这就是我们必须发现的要在照片中表达的东西。……我们的责任就是实验。”他认为照相机是“社会主义社会中人的理想之眼”，是一种打破习惯视觉开发表现潜能的利器。