非始于布拉塞。早在1860年，纳达尔就曾以镁光照明的办法拍摄过巴黎的地下陵墓。布拉塞的夜间摄影的动人之处是因为他在拍摄时不施加人工照明，坚持以现场光线为光源，用长时间曝光来逼真地传达现场气氛。由点光源酝酿的夜间气氛的特点之一是耀眼的高光部分与缺少层次的暗部之间有着强烈的反差。而胶片的有限记录能力更加强了这种反差，这使得出现在布拉塞照片上的夜更显得富于戏剧性，具有一种超现实意味。布拉塞的夜间摄影作品深为当时巴黎的超现实主义艺术家们所喜爱的原因也就在此。

    布拉塞之所以对巴黎的夜晚情有独钟是因为他深知选择夜就是选择裸露。选择夜就意味着要将被白昼所驱逐的那一部分现实与想象追回。对于生活在夜巴黎的人来说，夜是一种解放，一种理由，是假面的除去，是**的绽开。在酒吧、夜总会、舞厅、妓院、鸦片馆，布拉塞亲眼目睹了那些沉沦于**深渊之中的芸芸众生，了解到在世上有些人“不是出于必须才生活在夜晚中的，而是为了夜而活着的”。夜巴黎的颓废与纵欲在布拉塞的镜头下一览无余地真相毕露。所有的幻想与**在夜的相助下获得一种现实感。布拉塞借照相机将他的视线之手伸向因得到夜的保护而显出真相的人们，从他们的表情、言谈、相互关系及生存环境入手，攫取通向时代本质的多种多样的人文信息。通过深入到夜的内面的方法，布拉塞也得以深入到巴黎的内面，深入到人性的内面。夜帮助布拉塞获得了一种在白昼无法得到的真实。布拉塞曾说：“我感兴趣的是普遍的人性，是与人类状况有关的某种东西。”他的夜巴黎影像的基本性格完全可以用这句话加以概括。