玩偶私囊 第一节（6）

    然而，值得借鉴的一个模式是，先通过互联网上无数网民的传播聚集人气，然后再进军潮流玩具市场，对于有中国特色的潮流市场来说，未尝不是一个好主意。

    另一个值得借鉴的模式是，美国潮流艺术玩具之所以空前火爆，其中一个很大原因，是街头涂鸦战士们转阵潮玩市场，而那些殿堂级的艺术家，例如Gary Baseman等也热情加盟其中，才将潮玩艺术推上一个**。而目前中国的艺术品市场空前活跃，岳敏君、方力钧、刘晓东等艺术家已经受到国际市场的追捧，如果有更多的潮流玩具品牌与他们携手推出限定收藏之艺术玩具，显然，将成为推动中国潮玩发展的根本性力量，吸引更多收藏艺术品的玩家参与其中。

    玩具本身是没有意义的，只有被推手或媒体渲染出故事或文化之后，才会受到更多宠爱。在国外关于玩具的文化有着较长历史，很早就有人专门研究泰迪熊、芭比的社会意义，而在国内，很多人仍然在消费盗版玩具，对于玩具的热爱也仅仅停留在可爱或廉价的初级阶段，离建立一个系统的玩具社会文化学体系尚有大段距离。但我相信，在新一轮潮流玩偶消费热潮的推动下，中国终将建立起属于自己的玩具文化。

    创意市集与潮流布偶

    国外设计师玩具风风火火，国内仍处于起步阶段，原因很多，成本与制作难度首当其冲，所以，国内年轻的设计师“曲线救国”，先从简单的布偶设计开始。

    千万不要低估了布偶，像“扁平艺术家”村上隆的布偶，BAPE的布版米老鼠，德国艺术家Boris Hoppek的“Bimbo Doll”系列布偶，还有David Horvath / Sun Min-Kim的“丑娃”uglydoll布偶……他们可都是货真价实的潮流玩具。

    这两年国内“创意市