实如此，亦舒小说中的主人公，几乎都有一种深深的寂寞感、孤独感。她的一部中篇，干脆就名为《她比烟花寂寞》。女主人公姚晶，曾是红极一时的影星，当英年逝去时，社会早已将她遗忘，就连丈夫和女儿也不需要她。她孤独寂寞得连遗产也不知该留给谁，最终只好留给只见过两次面的记者。《蓝鸟记》中，一位富家太太拥有"珠宝、皮大衣、丈夫、儿子、房子、现款，年年到欧洲度假"，但她感到心灵的极度寂寞和空虚，由此导演了一出婚姻悲剧。
乙：在亦舒小说中，不仅女性感到寂寞，就连那些事业＊常成功的男性也寂寞得痛不欲生。《喜宝》中的勖存姿是一个自我奋斗出来的巨富。他不但有钱有势，还有华贵的太太，漂亮的儿女，但他却找不到一个可以说话的人。他的家"表面上者仿佛很美满，其实谁也不知谁在做什么，苍白而隔膜，自己一家人在演着一台戏，自己一家人又权充观众……"动存姿之所以和可以做他女儿的姜喜宝产生了十分畸形的恋情，其重要的原因就在于喜宝虽然嬉笑怒骂，尖酸刻薄，但她有个性、讲真话，额存姿将她视为知己。姜喜宝为钱卖身，动存姿"金属藏娇"都不可取，但是，听到年近七十的动存姿像孩子般地央求喜宝"你说啊，继续说下去"的时候，谁都会感到额存姿的寂寞有多深。
甲：亦舒的小说不仅写了人生的寂寞，还表现了产生这种寂寞的原因。《我的前半生》是亦舒的重要作品之一，书中男女主人公与鲁迅《伤逝》中男女主人公同名。亦舒的用意很明显，她想通过《我的前半生》说明二十年代涓生和子君的悲剧，在七八十年代的香港还不断地在重演着。不同的是，二十年代涓生子君的悲剧原因是因为社会没有为他们提供条件，而他们本人也不具有足够的思想和经济准备。而八十年代涓生和子君的悲剧原因，则主要是因为在激烈的社会竞争中，人与人之间的不可沟通，不可理解。
乙：随着西风日盛，香港人对伦理道德、婚姻爱情的看法有了很大的改变。那种"白头偕老"，"琴瑟相和"的爱情，已为夫妻离异，家庭破裂所代替。亦舒的小说充分反映了这种事实，同时她又站在女性的立场上，为她们开出一剂立世的良方，那就是只有争取经济的自立，才能得到人格的独立。《我的前半生》中的子君，就是亦舒理想中的女性楷模。她十八岁结婚，十几年来舒舒服服地当着医生太太，她虽为人母，但幼稚得如同孩子。当丈夫忽然要和她分手时，她感到整个世界塌了下来。在无可奈何中，她迈出家门，走上社会，经过苦苦的搏斗，不仅事业成功，而且也重新找到了爱情。亦舒的小说，处处提倡正是这种独立精神。
甲：不过，亦舒又看到这些独立能力的职业妇女，有着她们不可解脱的精神痛苦，这些人在社会上是人人羡慕的女强人，但在精神上却孤独无助。她们白天是首领，统帅一班人马在生意场上冲冲杀杀。到晚上，却独守空房，陪伴她们的不过是自己的影子。这些人一方面向往美满的爱情，渴望有温馨安宁的家庭。另方面她们多年来在金钱权力的世界里搏斗，心灵早已被扭曲，往往抱着极端的自我中心主义，要求别人完全服从自己的意志，适应自己的需要，因而她们总是难以得到爱情，总是将爱情看作是一杯苦酒。
乙：亦舒比琼瑶人世要深，她对生活的观察比较敏锐而深刻，她的作品不粉饰生活，不美化现实，因而有较深的社会内容，较广的生活背景。就这点而言，我认为亦舒的作品比琼瑶来说有更大的思想容量，更多的认识价值。
甲：从艺术上看亦舒和琼瑶的作品也是各有特点的。琼瑶有较深厚的中国文学的底子，她的作品典雅、绮丽，充满诗情画意。几乎每部小说都有一首很美的诗或词，这些诗。词在作品中反复出现，集中表现了作品的主题。琼瑶的小说可以说从语言到形式都是纯中国式的，因此，她可以在中国赢得大量的观众。
乙：亦舒既接受了中国传统文化的熏陶，同时又在欧洲接受过教育，长期生活在香港社会里，因而她的作品融合中西，自成一格。正如亦舒的胞兄、香港著名科幻小说家倪匡所说的："亦舒自小在香港长大，她的小说，和香港人的脉搏频率相同，是地道的香港文学。她的小说不矫揉造作，有着香港人的性格。"具体来说，亦舒作品和其他流行小说一样，以情节取胜，故事往往跌宕起伏，环环相扣，结局深受欧·亨利的影响，常常出乎意料，富有传奇色彩。而且，亦舒小说都是以一、两句话为一个段落：跳跃性大，节奏感强，这和香港惜时如金的紧张生活很吻合。此外亦舒小说的语言也很有特色，泼辣、尖刻、逼真，常以三言两语切中时弊，鞭辟入里。
甲：我们谈了亦舒和琼瑶作品的这些区别，但有一点她们是相同的，那就是她俩虽然写得多，但也存在不断重复自己的情况。她俩的小说各自形成一定的模式，套上固定的框架，多看几部，便使人有雷同之感，这和她们生活的圈子比较狭窄，眼光受到限制是有关的。乙：亦舒和琼瑶的作品有一定认识和欣赏价值，对她们作品的研究固然是必要的，但更值得注意的还是在中国大陆和台港流行过的"琼瑶热"和"亦舒热"这种文化现象，在这些"热"的背后，包含着一些深刻的民族、历史、社会问题，以后有机会我们可就这些问题再作一次讨论。
□ 作者：钟晓毅