饿死，而是要烦死。先辈们的经验世界已经不具备指导性了，小说苦难叙述的传统开始出现了断裂。他们的精神世界在理想主义的光环下逃离。

    他们要改变的不是文学的叙述方式，而是**宣泄途径。

    所以，女作家写**、**、吸毒更能引起人们***官的反应，她们有优势。

    比如叙述**，女人永远都比男人权威。这些小资女人有闲情写这些玩意儿。

    70年代出生的男性文学青年呢？

    他们其实很特殊，刚毕业的时候，正赶上资本和文化的名正言顺的交合，文学脱裤子换钞票，俗称拳头加枕头，他们蓬头垢面**满怀地对文学抒情的时候，钞票砸了他们几下，现实就是现实。在中国，男人肩负建家立业的伟大任务，那种没有光明未来的写作生涯使他们很不体面地活着。

    生活比诗要重要，资本是爷爷。

    70年代出生的男性文学青年开始叛离文学的话语，他们更多的是寻找资本，不是他们主动性叛离文学，是时代给他们开辟了很多五光十色的道路。

    写小说太苦，写小说能挣多少钱，写成功的有几个？

    他们认为，写点情感出轨，来点性冲动，这活儿让女人们玩吧，我们还是挣钱实惠。

    所以，美女作家出现不奇怪，性文学一哄而起很正常。所以出现这样一种现象：70年代出生的女文学青年很多，70年代出生的男富翁很多。

    60年代作家群的小说基本上是黑色记忆，70年代作家群的小说基本是**写作，80年代作家群的小说不是写作了，完全是偶像化炒作了，挺没劲的。

    所以，我想写小说了，题目就叫《**的，我写小说写成了千万富翁》，给70年代出生的男性文学青年挣点面子。